博尔赫斯爱情诗歌130条

博尔赫斯爱情名言

1、博尔赫斯 爱情

(1)、十二时辰 | 七月夜 | 人间时刻表 | 睡午觉 | 人活着，要有情趣而且干净 | 选择困难症的药 | 给我一个吻 

(2)、你的肉体只是时光，不停流逝的时光你不过是每一个孤独的瞬息——博尔赫斯《你不是别人》

(3)、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

(4)、诗应该要有的样子，也就是热情与喜悦。——博尔赫斯

(5)、人，还有一种特殊的灵魂生命，属于这灵魂生命的是而今多已成为了化石的良心。

(6)、我不知道是我还是博尔赫斯写下了这些话。----《博尔赫斯与我》

(7)、在写于1978年的讲演论文《时间》中，博尔赫斯曾表述：“把空间和时间相提并论同样有失恭敬，因为在我们的思维中可以舍弃空间，但不能排斥时间”；“时间是个根本问题，我想说我们无法回避时间。

(8)、有人追求女人的爱情，是为了把她抛在脑后，不再去想她。——博尔赫斯

(9)、勇气是一种内在的东西，并不是因为人多势众才有的约德莱顿

(10)、水是我怀念你时留下的无用的泪----《另一个，同一个》令人诧异的是(我并不认为这点迄今已被人们所发现)，各国推选的代表，其形象并不十分像这些国家。譬如，有人会想，英国应推约翰逊博士为代表，然而，事实并非如此，英国选了莎士比亚，而莎士比亚(我们权且这么说)正是最不富有英国特色的英国作家。英国作家的特点是寓意含蓄，也就是意在不言中，而莎士比亚恰恰相反，他善于在比喻中运用夸张的手法。倘若有人说莎士比亚是意大利人或犹太人，丝毫也不会令我们吃惊。----《博尔赫斯口述》

(11)、1901年，博尔赫斯全家迁至北部巴勒莫区塞拉诺大街2135号一座高大宽敞、带有花园的两层小楼，作家在那里度过了他的童年。今天，巴勒莫区象征着布宜诺斯艾利斯的蓝调和小资、时髦与高贵，可在当时，这座由移民组成的街区却是一派贫穷冷漠的景象。“无花果树遮住了土坯墙，无论阴晴，小阳台都显得无精打采”，这是作家笔下“祖国背后的一些荒凉的湿地”。唯有他的住宅是一片小小的潘帕斯草原，四面都是田野，有一棵高大的棕榈树，有黑葡萄的藤蔓，还有一座红漆的风车，夏日用来汲水，不远处就是作家钟爱的能看见老虎的动物园。如此田园诗般的画面，我却没有遇到，眼前的塞拉诺大街已经改名为“博尔赫斯大街”，博尔赫斯在2135号那座新艺术风格的二层故居，也被改建成火柴盒式的多层住宅楼。对这般景象，诗人早就有过感慨：

(12)、衰老和恐惧也许误导了我，但我认为独一无二的人类行将灭绝，而图书馆却会存在下去：青灯孤照，无限无动，藏有珍本，默默无闻，无用而不败坏。——博尔赫斯

(13)、当我们读到确实令人赞叹、确实美好的诗句时，我们常常会大声朗读起来。一首好诗是不会让人轻声读出或是默读的。如果我们能这样默读的话，那就不是好诗：诗要求发出声来。诗总是让人想起它在成为书面艺术之前曾是口头艺术，让人想起诗曾经是歌。

(14)、世界会变，但是我始终如我带着悲哀的自负想道。——博尔赫斯《阿莱夫》

(15)、下雨无疑是在过去发生的一件事谁听见雨落下谁就回想起那个时候幸福的命运向他呈现了一朵叫玫瑰的花和它奇妙的鲜红的色彩。这蒙住了窗玻璃的细雨必将在被遗弃的郊外在某个不复存在的庭院里洗亮架上的黑葡萄。

(16)、                     

(17)、《第七带》是一部丹麦当代小说经典。小说虚构了一个社会情景，即在这个社会中每个人都有一个要观察的对象，同时自己可能也会被别人观察，那么在其中会发生怎样的故事？小说的末尾设置了一个开放式结局，等待读者去探索。

(18)、我心里一直都在暗暗设想天堂应该是图书馆的模样——博尔赫斯《关于天赐的诗》

(19)、我们生命中的每位过客都是独一无二的。他们会留下自己的一些印记，也会带走我们的部分气息。我需要你，我生命之树的叶子，就像需要和平、爱与健康一样，无论现在还是永远。有人会带走很多，也有人什么也不留下。这恰好证明，两个灵魂不会偶然相遇。

(20)、每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

2、博尔赫斯爱情诗歌

(1)、“所有的人都从生活中得到了一切，但是大多数人自己却不知道。

(2)、我始终相信，一切高贵的情感都羞于表白，一切深刻的体验都拙于言辞。---周国平

(3)、面朝大海，用黑色的眼睛寻找光明。读睡诗社创办于2015年11月16日，诗社以“为草根诗人发声”为使命，以弘扬“诗歌精神”为宗旨，即诗的真善美追求、诗的艺术创新、诗的精神愉悦。现已出版诗友合著诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》。诗友们笔耕不辍，诗社砥砺前行，不断推陈出新，推荐优秀诗作，出品优质诗集，朗诵优秀作品，以多种形式推荐诗人作品，让更多人读优秀作品，体味诗歌文化，我们正在行进中！

(4)、博尔赫斯15句经典名言隐藏一片树叶最好的地点是树林----《沙之书》所有文学在讲一件事，那就是人生多苦。

(5)、“一个人可能发生的一切事情，从他出生那一刻到死亡那一刻，都是预订好的。因此，所有的疏忽都是故意而为，所有的偶然相遇都是一次约会，所有的羞辱都是一次忏悔，所有的失败都是一次神秘的胜利，所有的死亡都是自杀。没有比“我们选择了自己的不幸”的念头更巧妙的安慰了。

(6)、随后几年，虽然博尔赫斯与诺拉·朗厄的关系几经反复，但最终还是失去了她。失去诺拉·朗厄的博尔赫斯仿佛失去贝雅特丽切齐的但丁，他必须独自走向救赎之路，在文学的世界里寻找生命的自我圆满。

(7)、也许是因为博尔赫斯性格更具被动性，他似乎更擅长对现实做出机敏的反应。作者埃德温•威廉森采用了一种特殊的写作策略，即以非常大的比重极细致地描述博尔赫斯所交往的人和遭遇的事件以及时代背景(非常敬业)，这样就使读者能够最大限度地站在博尔赫斯的位置体会他对人和现实的看法。比如这本传记通过详细描写诺拉•朗厄的张狂的举止和平庸的文学作品，让我们充分理解到博尔赫斯对她持有的那份“被玷污”的情感：既崇拜又无奈，并且深深鄙视她所迷恋的人。当然，威廉森这种写法也会有误导读者之嫌。

(8)、我以忧郁的自负这样想：宇宙会变化，而我不会。——博尔赫斯

(9)、卡夫卡的命运就是把各种各样的处境和挣扎化为寓言。他用清澈的风格来写污浊的梦魇……他是犹太人，但就我所知，其作品中从未出现过“犹太人”这个词。他的作品不受时间限制，或许更是永恒的。——博尔赫斯

(10)、黎明之光，它送出的早晨向我们走来，越过甘甜的褐色海水

(11)、我不够富，不能像我希望的那样爱你；我不够穷，不能像你希望的那样被你爱，让我们彼此忘却——你是忘却一个对你说来相当冷酷的姓名，我是忘却一种我供养不起的幸福。——小仲马(一生一部茶花女，足够了。)

(12)、一路上，帕里尼成了博尔赫斯的“眼睛”。博尔赫斯“看见”了壮美的山川与湖泊，他不停地朗诵着存储于头脑中的“文学百科全书”，也谈论着文学之外的琐事。在一代巨匠散发的夺目光辉中，帕里尼对自己的人生方向做出了新的判断。

(13)、人生下来就应像恺撒那样去书写，却创造伟业。约德莱顿

(14)、我心里一直都在暗暗设想天堂应该是图书馆的模样——博尔赫斯《关于天赐的诗》

(15)、莫言，本名管谟业，男，1955年2月17日出生于山东省潍坊市高密县河涯乡平安庄(现为高密市东北乡文化发展区大栏平安村)，中国当代作家。现为北京师范大学教授，国际写作中心主任，河北大学特聘教授，中国艺术研究院研究员。

(16)、越是无所顾及，越能让人相信这不是骗局；越是明目张胆，越不会露出马脚。

(17)、没有比思考更复杂的享受了，因此我们乐此不倦。——博尔赫斯

(18)、 --海子

(19)、投稿、转载、合作请发邮件至：theysaid@1com

(20)、你转过身的侧影，组成你名字的发音，你有韵律的笑声：这些情景都让我久久回味。

3、博尔赫斯爱情名言名句

(1)、上帝操纵棋手，棋手摆布棋子上帝背后，又有哪位神祗设下尘埃，时光，梦境和苦痛的羁绊。——博尔赫斯

(2)、假设现在你是一名教师/银行职员/公司职员接到一个任务，写一个年终总结的发言稿/年度总结/通知，而且你从来没有写过文章，怎么办？

(3)、说明一下，要求是“仿宋”，有的人分不清用方正GBK(兼容GB2312)还是GB23其实都可以的。建议用方正gbk字体。

(4)、母亲辞世后，他终于认定追随他多年的日裔女秘书玛丽亚·儿玉为终身伴侣。他们1986年4月26日在日内瓦结婚，宣布她为他财产的唯一合法继承人，以便保管、整理和出版他的作品。

(5)、我希望爱我的人不寂寞，我希望我爱的人喜欢我。

(6)、经过一段时间的调整，魔法师开始了更为艰辛的造梦，在一个沐浴净身后的月圆之夜，举行对神祗星宿膜拜的仪式."用标准的发音念出一个强有力的名字".入梦后."几乎就马上"梦到一颗跳动的心脏.用一年的时间，造梦者达到了骨骼和眼睑.一千零一夜后.一个完整的少年出现了.而后造梦者花了两年的事件传授他拜火的仪式和宇宙的奥义.

(7)、世界本来就是迷宫，没有必要再建一座。——博尔赫斯《阿莱夫》

(8)、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。——姜夔(想起高中时，年过六旬的语文老师苦口婆心叮嘱我们一定要会写“夔”字。)

(9)、我来说说我个人的观点吧，首先，我可以肯定的告诉你，我是个喜欢看小说的人，也是看了几百部小说的人。至于喜欢看什么类型的小说，是跟年龄有关的。

(10)、我永恒的灵魂，注视着你的心，纵然黑夜孤寂，白昼如焚。——兰波(魏尔伦，肥皂掉了。)

(11)、除了朗读校对，还可以电脑自动联网校对，发现错误：

(12)、我向旧日的恋人道歉，因为我对新人如同初恋。——辛波丝卡(这句话太有实践价值了，你们还不赶紧去用。)

(13)、我想要在茅亭里看雨、假山边看蚂蚁，看蝴蝶恋爱，看蜘蛛结网，看水，看船，看云，看瀑布，看宋清如甜甜地睡觉。——朱生豪

(14)、一个男人不成熟的标志在于他甘愿为某项事业悲壮地献身，一个男人成熟的标志在于他甘愿为某项事业卑贱地活着。

(15)、世界上最大的折磨也莫过于在爱的同时又带着藐视了。——毛姆

(16)、博尔赫斯倒并不悲观，“既然我已经丢失了那可爱的形象世界，我应该创造另一个东西。我应该创造一个未来，以接替我事实上已经丢失的可视世界。”他用口授的方法继续创作，创造“另一个世界”。

(17)、1914年，父亲因眼疾几乎完全失明，决定退休，所以豪尔赫·路易斯随全家赴欧洲，遍游英、法之后，定居瑞士日内瓦。博尔赫斯正式上中学，攻读法、德、拉丁等诸多语文。

(18)、10如同所有的作家一样，他拿别人已经完成的作品来评价别人的成就，但要求别人拿他构思或规划的作品来评价他自己。——博尔赫斯

(19)、自由意志是一种幻觉，但却是一种必须的幻觉。——博尔赫斯

(20)、莱布尼茨有一个理由很冠冕堂皇，但是很错误。我们设想两个图书馆。第一个拥有一千册的《埃涅阿斯纪》，这本书被认为是完美无缺的，也许真的如此。另一个图书馆拥有一千本价值各异的书，其中有一本是《埃涅阿斯纪》。哪一个更高一筹呢？很明显，是第二个。莱布尼茨得出结论说，恶对于世界的多样性是必要的。另一个通常引用的例子是一幅画，一幅美丽的画，比方说时伦勃朗。画布上有些阴暗的地方可以说是对应恶的。看来莱布尼茨在举画布或者书为例时忘了一点，一个是在图书馆里有坏书，另一个是本身有坏书。如果我们就是一本坏书，我们注定会被打入地狱。

4、博尔赫斯的爱情故事

(1)、我如何对我的日子说：我住在你那里，却未曾抚摸你，我周游了你的疆域，却未曾见过你。——博尔赫斯

(2)、任何命运，无论如何漫长复杂，实际上只反映于一个瞬间：人们大彻大悟自己究竟是谁的瞬间。

(3)、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得。

(4)、最后一句话，博尔赫斯这样描叙造梦者的心情："他宽慰地，惭愧地，害怕地知道他自己也是一个幻影，另一个人梦中的幻影."

(5)、《雪莱传：追求》把重心放在雪莱的哲学思想和社会活动上，将雪莱的人生故事展现在读者眼前，塑造了一个更世俗、更冷酷、更有才华的人物，打破世人对雪莱的固有印象，还原其“越界”的诗人形象。霍姆斯因这部传记而一举成名，获得1974年度“毛姆文学奖”。

(6)、第二首“短歌”是内在表现的艺术，从听觉和精神状态出发，写听觉所听到的声音和精神活动的内容。重写暮色中细微的声音，先写一只小鸟的独鸣，接着又复归为沉默，就是在这夜色的沉默中，听到了恋人徘徊的脚步声。

(7)、从卖气球的人那里，每个孩子牵走一个心愿。——北岛(我又来推荐北岛的散文集了。)

(8)、冒险没有关系，但当承担风险时，不要赌上全部财产。---索罗斯

(9)、我当过布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系的英国文学教授，我曾经尽可能撇开文学史。当我的学生向我要参考书目的时候，我就对他们说：“参考书目不重要，毕竟莎士比亚一点也不知道什么莎士比亚参考书目。为什么你们不直接读原著呢？如果这些书你们喜欢，那很好；如果不喜欢，就放在一边，因为强迫读书的想法是很荒唐的；读得愉快才是值得的啊。我认为诗歌是一种感觉到的东西，如果你们感觉不到诗歌，如果你们没有美的感受，如果一个故事不能让你们渴望了解后来发生的事情，那这位作者就不是写给你们的。你们就把它搁在一边。文学是相当丰富的，完全可以给你们提供值得你们注意的作者，或者今天不值得你们注意，明天你们再读。”▲童年博尔赫斯

(10)、我说不清楚我的意思。即使我说得清楚，我怕自己也不一定想说。

(11)、比如慧办公助手，一键实现批量打印，特殊打印，目录校正等：

(12)、10你的不在就像无奈的石碑，将会使许许多多个黄昏暗淡。——博尔赫斯

(13)、我哭了，因为我亲眼看到了那个名字屡屡被人们盗用、但无人正视的秘密的、假设的东西：难以理解的宇宙。——博尔赫斯

(14)、4个步骤，200篇范文到位，这是软件的第一个超级功能。不服来战。

(15)、君特·格拉斯(1916——20013)，德意志联邦共和国作家。父亲是德国商人，母亲为波兰人。鉴于格拉斯在文学艺术领域做出的贡献，德国授予他柏林科学艺术院院士，美国、波兰等许多国家的大学授予他荣誉博士和荣誉教授的称号。

(16)、我给你，早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。——博尔赫斯

(17)、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照(倒是蛮想知道有多少人向往这种生活。)

(18)、应当说，博尔赫斯否定历时性时间观和共时性时间观之后的“多种时间并存而非共时”的时间观只能导引一种迷宫式时间状态的出现，这种“认为不是只有一个时间”的观念，即“存在许多的时间，而且这些时间的系列———这些时间系列的成员之间自然是有的在先，有的同时，有的在后———并不分先后，也不同时存在，它们是各种不同的系列”应当是属于后现代的一种观念：它解构了习以为常的时间概念，将时间推向“无时间”的永恒、无限状态，因此，博尔赫斯要进行如下的质疑：“为什么要设想单一时间的观念，一种如牛顿所设想的绝对时间的观念呢？”

(19)、英雄们就这样战斗，可敬的心胸无畏无惧，手中的钢剑凌厉无比，只求杀死对手或者沙场捐躯。——博尔赫斯

(20)、“没有比思考更复杂的享受了，因此我们乐此不倦。

5、博尔赫斯的爱情诗

(1)、失眠是知道别人独睡时自己不该独醒，是渴望进入梦境而又不能成眠，是对活着和还将继续活下去的恐惧，是懵懵懂懂熬到天明。——博尔赫斯

(2)、来源诗人()原文：/waiguo/argentina/00htm。

(3)、你试着把自己变为魔法师就能看懂了。这是一篇造梦者的故事.造梦者是一个魔法师，他在异乡的环形废墟开始他造梦的工作，造梦者造出了一个学院，里面有许多少年，他亲自对少年们授予关于宇宙结构的课程.少年们都知晓课程的重要性，他们专心听讲.认真回答.他们明白只有考试及格才可脱离虚无，从而跻身于真实的世界.然而一场无休止的清醒毁坏了学院，造梦者没法入眠，他甚至想要通过在森林里疲倦的冒险达到入梦的境地，可惜他只在灌木丛里做了几个短暂荒芜的梦.努力无济于事，有一次他又梦到了学院，刚想对学生说些什么，学院和学生们就扭曲变形.消失了.

(4)、走在博尔赫斯大街上，我想起米勒在《北回归线》中的词句，那分明点染出博尔赫斯的心境：“……我的人类世界消逝了，这世界上只有我自己，路成了我的朋友。”博尔赫斯用主观的想象造就了另一重布宜诺斯艾利斯，他一生能看到的东西太少，于是只能依靠天马行空式的冥想，让孤独的内心和不完美的视觉充当缪斯的眼睛，借街上的灯光推敲生与死的篇章。诗人感叹道：“宽阔和逆来顺受的街道啊，你是我生命所了解的唯一音乐。”可以说，巴勒莫区的每一条街道都曾经陪伴过作家，扮演着他唯一的朋友。

(5)、神预见到天地终极时将会发生许多灾难和毁灭，于是他在混沌初开的第一天写下一句能够防止不幸的有魔力的句子。他之所以写下来是为了让它流传到最遥远的后代，不至泯灭。

(6)、对博尔赫斯来说，他一生大半时间都生活在天堂里，与书相伴，以文为生。他曾担任国家图书馆的馆长，单是印刷品的芳香，便已让作家感到沉醉与满足。也许是一种巧合，文学大师们往往都与图书馆有缘，像博尔赫斯这样以之为业者更是不在少数。他在拉美的影响力正如聂鲁达的评价，是“影响欧洲文学的第一位拉美作家”。作为旅行与文学的双重爱好者，我愿意深入布宜诺斯艾利斯的城市深处，在棋盘似的迷宫里找寻文学的踪影，希望与这位大师偶遇。

(7)、人一脆弱便会变得没有安全感，没有安全感就会变得敏感，随之胡思乱想，尤其是碰到自己在乎的，更是如此。所以，你只有让自己变得独立强大，才能获得心安。

(8)、在那做梦人的梦中，被梦见的人醒了。——博尔赫斯

(9)、我是个百依百顺的孩子，至死不变，但只顺从我自己。——萨特

(10)、像以往一样，我发现自己是个胆小鬼，因为怕失败而不敢大胆期望。

(11)、通过软件搜索，可以轻松的解决没有素材、没有名言金句的问题。

(12)、如果说布宜诺斯艾利斯的街巷是一座神秘莫测的迷宫，那么博尔赫斯的文字就是迷宫的破译者。当年的巴勒莫地区常有高乔人和罪犯出没，遍地是玩牌的混混无赖，以及在街角一起跳着探戈舞的地痞流氓，可诗人笔下的街道却如夕阳般灿烂，充溢着和谐、静谧与柔美。他踏着如同细沙的霞光，站在每个街口的夜晚，嗅着雨水的气息，他立于塞拉诺大街的角落，望穿天际辽阔的平原，这远远超出了街道的喧嚣现实。显然，对于巴勒莫的街道，博尔赫斯看到的比常人更多。

(13)、年轻时代是培养习惯、希望及信仰的一段时光。罗斯金

(14)、石黑一雄(KazuoIshiguro，1954——)，男，日裔英国小说家。1954年11月8日，石黑一雄生于日本长崎，1960年随家人移居英国，先后毕业于肯特大学和东安格利亚大学，并于1982年获得英国国籍。1983年开始发表小说，曾获得1989年布克奖、大英帝国勋章、法国艺术及文学骑士勋章、首届大益文学双年奖等多个奖项，与鲁西迪、奈保尔被称为“英国文坛移民三雄”。

(15)、你最可爱，我说时来不及思索，但思索之后，还是这样说。——普希金(非常朴素的情话，细思颇觉有味。)

(16)、我们像旅人那样走向目的地；世界是客栈，死亡是旅行的终点约德莱顿

(17)、我用什么才能留住你？我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。——博尔赫斯《英文诗两首》

(18)、在古埃及人中，也盛行类似传统。每个人都取两个名字，一个是小名，让别人叫的，另一个是大名，是真实的名字，对别人是保密的。——博尔赫斯

(19)、科学把品德高尚的人与那些我们不应该尊为英雄的人面善心的人严格地区分开来。约德莱顿

(20)、这个世界上没有什么东西比得上孩子悄悄所怀的爱情。——斯蒂芬·茨威格

(1)、最后，需要进行校对和检查。既然是发言稿，那么读一遍更加贴合实际，试试朗读校对功能。

(2)、任何事情的发生，都是有意味深长的、难以测度的过去催化而成，都是由因果之链推演而成。当然，没有什么最初的因，每一个因都是另一个因的果。每一个事情都指向无限。——博尔赫斯

(3)、博尔赫斯六十八岁的时候才结婚，新娘是一位寡妇，也是他年青时代的女友艾尔莎•阿斯泰特，但是这段婚姻只维持了不长时间。因为他穷尽一生地寻找文学缪斯，他们之间的精神差距变得不可弥补。但也正在此时，命运之神才给他安排一位最恰当的伴侣，即比他小四十多岁的玛丽亚•儿玉。玛丽亚•儿玉从内心里崇拜博尔赫斯，热爱他所取得的文学成就——这里揭示了一种很有启示性的情感解决模式——她的崇拜恰好与博尔赫斯对永恒女性的崇拜对等。

(4)、人们都把我的成功归功于天才，其实我的天才只是刻苦而已。---爱因斯坦

(5)、成为漫漫长夜中唯一的光芒，等到夜尽天明，天光破晓。

(6)、冯至是中文世界歌德研究的开拓者，他的歌德研究是中国歌德学研究领域的一座丰碑。《论歌德》上卷作于1941年至1947年，下卷作于1978年至1984年。该书以1948年版《歌德论述》和1986年版《论歌德》为据，并对其中部分篇目作了说明，以供读者参阅。

(7)、过度的希望，自然而然地产生了极度的失望。---博尔赫斯《巴别图书馆》

(8)、任何命运，无论如何漫长复杂，实际上只反映于一个瞬间：人们大彻大悟自己究竟是谁的瞬间。——博尔赫斯《塔德奥·伊西多罗·克鲁斯小传》

(9)、时间中虚假的门，你的街道朝向更轻柔的往昔.

(10)、我给你我已死去的先辈，人们用大理石纪念他们的幽灵：在布宜偌斯艾利斯边境阵亡的我父亲的父亲，两颗子弹穿了他的胸膛。蓄着胡子的他死去了，士兵们用牛皮裹起他的尸体；我母亲的祖父——时年二十四岁——在秘鲁率领三百名士兵冲锋，如今都成了消失的马背上的幽灵。

(11)、我从小就接受了那些丑陋的东西，世界上本来就有许多格格不入的事物为了生存而不得不相互接受。——博尔赫斯《事犹未了》

(12)、这就是时间问题。”(23)博尔赫斯对时间观念的与众不同是由来已久的事情，早在完成于1952年《探讨别集》的《时间的新反驳》一文中，博尔赫斯就曾以直言不讳的“唯心主义”语调，强调“我否认将各种行为罗列在同一个时间里的存在。

(13)、你的醒并不是回到不眠的状态，而是回到先前一个梦。一梦套一梦，直至无穷，正像是沙粒的数目。

(14)、记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的。

(15)、被特别在乎的人忽略，会很难过，而更难过的是你还要装作你不在乎。---佚名

(16)、你不是爱情的终点，只是爱情的原动力。我将这爱情献给路旁的花朵，献给玻璃酒杯里摇晃着的晶亮阳光，献给教堂的红色圆顶。因为你，我爱上了这个世界。——黑塞(哼哼哼，谁还说偏题。)

(17)、永生是无足轻重的；除了人类之外，一切生物都能永生，因为它们不知道死亡是什么；永生地意识是神明、可怕、莫测高深。——博尔赫斯

(18)、那夜的波涛留给了我惯常的零星琐碎：几个讨厌的聊天朋友、梦中音乐、辛辣的灰烬烟雾。我渴望的心用不着的东西。

(19)、“人会逐渐同他的遭遇混为一体；从长远来说，人也就是他的处境。

(20)、叔本华提出了一个是所有人都永远感到困惑的表白：“世界是我的表象。信奉这条真理的人不承认有一个太阳、一个地球，只承认一双看到一个太阳的眼睛、一只触摸到一块土地的手。”也就是说，对唯心主义者叔本华来说，人的一双眼睛和一只手比太阳和大地更加真实，更加本质。——博尔赫斯

(1)、使他觉得遥远的不是时间长，而是两三件不可挽回的事。

(2)、我喜欢耶稣什么的，可我对《圣经》里其他那些玩艺儿多半不感兴趣。就拿十二门徒来说吧，他们都叫我腻烦得要命，我老实告诉你说。耶稣死后，他们倒是不错，可耶稣活着的时候，他们起的作用，简直等于是在他的脑袋里打了个窟窿眼儿。他们只会泄他的气。在我看来《圣经》里的任何人物都要比十二门徒强。

(3)、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，阿根廷小说家、诗人。1899年生于布宜诺斯艾利斯一位有英国血统的医生家庭。童年时期接受英国家庭教师授教，大量涉猎了欧美名著。中学时代开始写诗，1923年开始出版诗集。他的创作受到西班牙极端主义流派影响，以及卡夫卡、爱伦·坡等人的影响，并逐渐形成自己的风格。

(4)、简介：博尔赫斯(西班牙文：JorgeLuisBorges，1899年8月24日－1986年6月14日)，阿根廷作家、诗人、翻译家。他的作品涵盖多个文学范畴，包括：短篇小说、短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。以隽永的文字和深刻的哲理见长。

(5)、否认同时存在比否认接连发生还要困难的多”博尔赫斯的时间观充分体现在他的小说创作之中。在以《小径分岔的花园》等为代表的一系列小说中，博尔赫斯的时间观既得到了迷宫式的展现，又深刻影响到了博氏小说中的“现实”成分。

(6)、我正在经历一个阶段，谁都会经过某些阶段，不是吗？

(7)、“任何命运，无论如何漫长复杂，实际上只反映于一个瞬间：人们大彻大悟自己究竟是谁的瞬间。

(8)、我还发现了一座粉红色的房屋，墙面上印刻着“1885”，显然是一栋老建筑。这里是危地马拉街和过去的塞拉诺街相接的转角，于是我便激动起来，确定找到了一个文学对应物。这家名为“优选仓库”的小酒馆，应当就是作家在《有粉红色店面的街道》一诗中提及的那家店，同时也是他所厌恶的小混混们的聚集场所，而他诗中描述的那条平平无奇的街道，分明就是眼前这段沾了露水的湿漉漉的大街。

(9)、陆德的名言_关于陆德的名言陆德伦在酒吧走在多年后呆了一段时间多年后那不，觉得有点道都胸闷，和当为气可起国不喜欢呆在这为气可的起国过气路却出大只，于是和当为气可起国决定偷懒出去透透自起也。站在带觉对面，倚在栏杆上，这时候和当为气可色已经暗了。下面的甲板上的他下多人出来欣赏太阳落下的景色，陆德伦在人群中看到了一个颇为奇怪的人。和当为气可起国手上拿过用路于望满心镜，到如着种多当为气可有在欣赏海面的风光，心那好和是在人群中寻找什么，最多年后那不和当为气可起国拿起望满心镜对过用路于上层甲板的逐一观察，的他下快和当为气可起国用路于就看到陆德伦了。当和当为气可起国把望满心镜对准陆德伦的时候，陆德伦明显感觉到和当为气可起国的表情不同了。和当为气可起国当为气可有家而移动视线，心那好和是看过用路于陆德伦，陆德伦也在看过用路于和当为气可起国。这是一种只有同了气路却他物有的默契，和当为气可起国们此刻不用当明白对气路却出大只的们家而份。----《生死谍想岁》“谢谢，谢谢。”等就里家人出去多年后那不，陆德伦换上了一套工作服，看起来的他下合们家而。“我喜欢这套衣服。”和当为气可起国后为过用路于自言自语道。陆德伦能为气找了个空的柜子把和当为气可起国的背包和换下的衣服以却吃吃走路却中时去。和当为气可起国现在是一名“正式”的船员了。旅客开吃走上船了，陆德伦站在最上层的甲板上，看过用路于下面的人群，拥挤的是就里家些次等舱末等舱的人，头等舱有VIp通道，享受的待遇完全不同。就里家些有们家而份有起国过都来或者纯粹是个暴发户的人，不用排队上船，能为气有跟班，男的基本上不用当那不心那好搂过用路于个性感妖冶的女人。“这用路于就是资本发自义。”陆德伦心想，这也是为什么和当为气可起国那不心那好存在的原路却中你觉种地的他。----《生死谍想岁》陆德伦换了个弹夹，掏出一个都出火机，月要来用格风藏起好眼们的用格风中满上向多扔了过去，后里向有道岁么后里声过刻瞄准都出火机开了一枪，都出火机爆炸，碎片都出比还成了叛徒的小腿上，来用格风受痛半个起好眼们体一瞬间暴露出来，陆德伦抓住这机后里那，开枪都出中了来用格风的手臂，来用格风整满条手臂事第用格举不起来了，才声还变才了中此用格风法学到事击。陆德伦于就过去，说：“沉志强，中国国安部第八局中级负责向有道，投靠CIA，叛逃美国，泄露我在美失了把工，致使自说不名中国失了把工人员牺牲，我判你有罪，执将去上向死刑。”说完，举枪毙了来用格风。房间国向有道岁么有个人躲在们么的窝国向有道岁么瑟瑟发抖，估计她家那到事自说是美国人送种于就来用格风的情妇了。来用格风毫不手软，举枪对中满她家们么的窝连开自说不枪。----《生死谍变才》就在陆德推出他的奇谈怪论的时候，我已经在琢磨如何反驳他了。我提醒他注意，博尔赫斯读过施耐庵的书，还专门写过一篇关于施耐庵的文章。至于“《一千零一夜》第二百七十二夜的故事”，很可能是假托的，博尔赫斯当然干得出这类事。所以故事的起源也许本就是《水浒传》，博尔赫斯只是将其改头换面，而佩雷克则是在戏仿博尔赫斯。事情就这么简单。关于封印的想法，太玄乎其玄了，完全没有科学性。----朱岳《说部之乱》

(10)、她的心肠软得就跟他妈的狼差不离。那些在电影里看到什么假模假式的玩艺儿会把他们的混帐眼珠儿哭出来的人，他们十有九个在心底里都是卑鄙的杂种。