徐志摩的短诗歌5首有哪些66条

徐志摩的短诗歌5首

1、徐志摩的短诗歌5首是哪一首

(1)、这首诗从字面上看非常简单，好像看一遍就懂了。但看完后又觉得不全懂，似乎简单的字眼里藏着很深的道理。学者、翻译家李健吾认为，这首诗是在“装饰”两个字上做文章，暗示人生不过是互相装饰，蕴含着无奈的悲哀。卞之琳本人却不以为然，他说：“这是抒情诗……是以超然而珍惜的感情，写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人(你)可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人(你)可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了别人梦境的装饰。”又说：“我的意思是着重在相对上。”这样看来，诗人的主要意图是表现人与人之间、物与物之间，不论自觉与不自觉都可能发生的这样或那样的相对关系。如此抽象的哲理，却能通过这样一首极其短小、通俗易懂、画面鲜明的小诗表现出来，其高超的表现技巧令人佩服。

(2)、现代经典情-诗凤栖梧(宋柳永)伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色*烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。蒹葭诗经秦风蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晰。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之泗。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中址。来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.关雎周南关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。山鬼诗经九歌若有人兮山之阿，被薛荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕；乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗；被石兰兮带杜衡，折芬馨兮遗所思；余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来；表***兮山之上，云容容兮而在下；杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨；留灵修兮澹忘归，岁既晏兮孰华予；采三秀兮于山间，石磊磊兮兮葛蔓蔓；怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲；鹊桥仙(宋秦观)纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。雨霖铃(宋柳永)寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。无题(唐李商隐)相见时难别亦难,东风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.无题唐李商隐)昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。长恨歌这是一首长篇叙事诗，描述唐明皇和杨贵妃的一爱一情故事。词：相见欢(南唐李煜)无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。一浪一淘沙令(南唐李煜)世界上最美的一爱一-情-诗

(3)、B．人不自觉地充当了景中的人而被他人欣赏，人也不自学地成了别人梦境的装饰，在人生的舞台上，人往往想成为主动者，孰料常处于被动地位。

(4)、有石块，有钩刺胫踝的蔓草 在期待过路人疏神时绊倒

(5)、《沪杭车中》又名《沪杭道中》，是徐志摩写于1923年10月30日的一首小诗。此诗发表于1923年《小说月报》第14卷第11号题名《沪杭道中》。1925年9月中华书局初版《志摩的诗》，改题《沪航车中》。

(6)、诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某

(7)、望着西天边不死的一条缝，一点光，一分。　　

(8)、预设：五首诗的语言凝练含蓄，语言口语化，贴近生活，开创了新诗“朗朗上口、自由浪漫”的语言风格。

(9)、前两幅画面，“你站在桥上看风景”“看风景的人在楼上看你”，“桥上”“楼上”这两个地点，表面看来似乎互不相关，却因为“看风景”这个动作发生了联系。后两幅画面，“明月装饰了你的窗子”“你装饰了别人的梦”，“窗子”与“梦”互不相关，却在“装饰”这一点上又发生了联系。十分平常的生活画面，几个毫不相关的事物，经过诗人精心构思与组合，变得十分耐人寻味。

(10)、而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。

(11)、在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望飞?，飞?，飞?，啊，她身上有朱砂梅的清香！

(12)、沈尹默的《月夜》发表于1918年1月出版的四卷一号《新青年》杂志上,从当时的时代背景来看,当时的***正处在半殖民地半封建社会，其生存环境正如诗中所描述的冬天里的“月夜”一样。本诗的发表极大地加速了新一代知识分子的觉醒，它不仅是新诗诞生的一个标志，也是真正新文学诞生的标志。

(13)、这魂魄，在恐怖的压迫下，除了消灭更有什么愿望？

(14)、《阔的海》的写作时间，一直没能确定。但这首诗是被收入徐志摩生前自选诗集《猛虎集》的。这是徐志摩的第三部诗集，也是其生前的最后一部诗集，收入的是他1927年至1930年的作品。

(15)、(2)戴望舒(1905——1950)，原名戴梦鸥，浙江杭县(今杭州)人，现代诗人，翻译家。1929年4月，出版第一本诗集《我的记忆》，其中《雨巷》传诵一时，因而有“雨巷诗人”之誉。1941年底被日寇逮捕入狱。在狱中写下《狱中题壁》《我用残***的手掌》《等待》等著名诗篇。主要作品有诗集《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。

(16)、现在时辰到了，你们让你们回复了的天性忏悔，让眼泪的滚油煎净了的，让嚎恸的雷霆震醒了的天性忏悔，默默的忏悔，悠久的忏悔，沈彻的忏悔 像峭的是光昭茨在一个安宵的山公甲 像一个黑衣的尼僧匐伏在一座金漆的神龛前；···

(17)、(2)以《月夜》为例，结合着品读现代诗歌的方法，各小组成员先自由朗读诗歌，注意感受诗歌的韵律节奏，后圈画诗歌主要意象，结合着作者简介以及创作背景，揣摩诗人情感，理解诗中蕴含的哲理。

(18)、一首写秋的小诗名为《私语》，就一定会着上了“一切景语皆情语”(王国维)的色调。这私语，是诗人在爱的彷徨中的着着哀伤的自语，是臆想中情人的倾诉，还本就是秋雨的私语？啊，都有可能，都在诗中，再或者，秋雨就是诗人的化身吧。的确，《私语》是借景抒情的。它写人的悲戚和爱情的流逝，是通过环境的渲染来呈现的。这首诗的关键词是“秋雨”，秋雨本就忧郁，偏偏又淋漓在“清冷的秋水池”，“憔悴的秋柳里”“怯懦的秋枝上”“将黄未黄的秋叶上”，就更晕染了层层叠叠的悲伤，“听他亲亲切切喁喁唼唼”，谁在听？许多赏析中说是描绘了一幅情人之间缠缠绵绵的画面，体现恋人的爱恋不舍，可我以为，顺着诗的脉络，自然还是秋雨在听，是无处不在，轻扬飘洒的秋雨在听；听谁的絮说？那***秋风秋雨中的那人那心声。秋雨是温存的，它静静地听他“私语三秋的情思情事，情语情节”，它说它懂，雨丝就像一双柔软的小手，将他的烦忧“轻轻地拂落在秋水秋波的秋晕里，/一涡半转，/跟着秋流去”。啊，如果“她”是秋雨，会吗?雨中，风中的他，没准会想……诗笔在此，轻轻扬起，仿佛被秋雨的私语所安抚，那“剪不断，理还乱”的“三秋的情思情事，/情诗情节”，终于“掉落在秋水秋波的秋晕里，/一涡半转，/跟着秋流去”。

(19)、徐志摩处在一个贫困的国度最黑暗的年代，他满怀着“美”的希望，在时代的夹缝中苦苦追寻着理想的光芒，但都如海滩上的鲜花，一朵朵在瞬间枯萎。他的歌喉，在“生活的阴影”***迫下，最后变得暗哑、干涩。即使早期一些诗，如“我不知道风在哪一个方向吹”等，虽然那么轻柔，那么飘逸，但仔细体味，也无不让人感伤。写于1926年的《偶然》，也是一样，诗的深层信息中荡漾着淡淡的哀伤。诗人无意投身时代火热的斗争，也无意于表现所谓的“时代本质”，但时代的苦难，也同样曲曲折折地映射在一个真纯诗人的心灵深处。

(20)、也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的

2、徐志摩的短诗歌5首有哪些

(1)、现在时辰到了，你们让你们咽著，压迫著，挣扎著，汹涌著的声音嚎，直嚎，狂嚎，放肆的嚎，凶狠的嚎，像飓风在大海波涛间的嚎，像你们丧失了最亲爱的骨肉时的嚎………

(2)、文字无言的美可以通过朗读表达出来，你能尝试着读出《月夜》的美吗？

(3)、我的口音象是冤鬼责问他的仇人因为一切的恩已经让路给一切的怨；

(4)、些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌

(5)、来，跟著我来，拿一面白旗在你们的手里??不是上面写著激动怨***，鼓励残杀字样的白旗，也不是涂著不洁净血液的标记的白旗，也不是画著忏悔与咒语的白旗(把忏悔画在你们的心里)；

(6)、《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《志摩日记》、《旅伴》、《两个生客》、《西伯利亚》、《西伯利亚》、《莫斯科》、《托尔斯泰》、《***人的怖梦》、《契诃夫的墓园》等。

(7)、愿我们用心去读好《阔的海》吧，别辜负了诗人的眼泪与欢喜。

(8)、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

(9)、配音演员、导演；上海领声文化传媒演员、导演；上海温哥华电影学院特聘表演系客座讲师；***中级心理分析师；上海迪士尼乐园中文导览女声；上海市图书馆特培训中心特邀培训师；***明日艺术教育戏剧教育中级培训师；***华威大学绘本戏剧工作坊认证学员；***文联民间艺术家协会会员；上海故事家协会会员获全国故事大王称号。

(10)、及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐

(11)、他的诗歌充满灵性，描绘着梦境般的画面。  

(12)、跟着情境课文一起诵读《月夜》，在朗朗书声中再次感受诗人的思想情感。

(13)、这首诗的写作与1924年泰戈尔首次访华有关。1913年，泰戈尔成为亚洲第一位诺贝尔文学奖获得者，消息一经传开，便在***引起不小的轰动，翻译介绍泰戈尔的诗歌成为时尚。最早有陈独秀于1915年10月在《青年杂志》1卷2期上刊登了《吉檀迦利》中自拟题名为《圣歌》的四首译诗，郑振铎更是从1921年1月在《小说月报》第12卷1号上发表了《杂译太戈尔诗》以后，在《小说月报》《文学周报》等刊物上发表了大量翻译泰戈尔《园丁集》《飞鸟集》和《新月集》中的诗篇，并于1922年出版了《飞鸟集》中译本。

(14)、啊，她身上有朱砂梅的清香 那时我凭借我的身轻

(15)、三个月的朝夕相处，一老一少两位诗人情同父子(泰翁年长36岁)，成为异国忘年好友，成为彼此一生的朋友。1924年6月29日，泰戈尔访华结束后，徐志摩又陪同泰翁访问***，并把他送到***，才依依惜别。

(16)、(1)沈尹默(1883——1971)，原名君默，浙江吴兴人，诗人、书法家。主要作品有《秋明室杂诗》《秋明长短句》等。五四运动时期，沈尹默作为北大名教授，和鲁迅、陈独秀等人轮流主编《新青年》杂志。

(17)、象是春光，火焰，象是热情，等候它唱，我们静着望，怕惊了它。但它一展翅，冲破浓密，化一朵彩云；它飞了，不见了，没了。象是春光，火焰，象是热情。

(18)、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

(19)、设计意图：由诗歌激趣，导入新课，帮助学生快速进入课文情境中。

(20)、再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰统包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼——“方向”上。

3、徐志摩最经典的十首短诗

(1)、情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，　　

(2)、在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞***人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁***青年也要永远以积极的态度对待人生。

(3)、(相思王维)红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

(4)、设计意图：借助多样练习，进一步巩固所学知识，引导学生继续思考，品味诗歌。

(5)、作者先写到了叶，又写到了花，然而叶、花不论拥有怎样的万千姿态，它们的本质都是为了结出果实，而果实的本质又是为了生命的传递。从这点上看，所有的叶、花、果实都有着自己的本质，且就生命的传递角度而言，这本质也并无不同。因此，繁多是众多生物存在的表象，它们的本质都是统一的。

(6)、1921年春，徐志摩在***作家狄更生的引荐下进入剑桥大学，由于深受欧洲的浪漫主义和唯美诗派的影响，在翻译文学作品之余，他开始了诗歌创作。

(7)、律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，

(8)、徐志摩在这样短短的小诗中，用了那么单纯的意境，那么谨严的格式，那么简明的旋律，点化出一个朦胧而晶莹，小巧而无垠的世界。我们漫步在这个世界之中，生发出多少人生的慨叹，多少往事的追怀，多少往事的回味，……但，并不如泣如诉，更不呼天抢地。我们只是缓缓而有点沉重地漫步，偶尔抬头仰望，透过葡萄架或深蓝的云彩，恰有一朵流星飞逝而过，我们心中，升起了缕缕淡淡的哀伤。但仍然漫步，那缓缓而又有点沉重的足音，如一个“永恒”，驻留在夜的天空。

(9)、作者所用的角度巧妙绝伦，楼上的一看，梦中的一忆，就已表现出女子的倾慕。不是倾国倾城，也不是轰轰烈烈，只有那份浓浓的情思深印在心上。如此一“看”，便已道出真情，那样一“忆”，就点到浓情。文字的运用简朴单纯，让读者感受到这份情没有任何杂质，是那样的纯洁。诗中富有节奏感，那是一种温柔婉约的节奏，更好的表现了情意。短短四行字，已透露出如此深情，如此真意，展现了作者的神来之笔。

(10)、C．这首诗表现了人物、事物间息息相关、相互依存、相互作用的关系。

(11)、不失轻盈，不失飘逸，却总是掩饰不住现实的悲伤，情感深处隐伏着一丝淡淡的失落。诗人对于美，对于人生，并不是看得可有可无的，而是怀着深深的眷恋，执着的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬间都无影无踪。他有憧憬，同时又无法摆脱一丝淡淡的哀伤。“你记得也好，最好你忘掉”似乎达观，超脱。但在审美心理上，却并非如此，“最好你忘掉”，其实是最不能忘掉。没有一点超脱，没有一点可有可无。有的是现实的哀伤，是一个真实的人，执着于生活的人，执着于理想的人，在屡遭失意中唱出的歌。憧憬与绝望，悲哀与潇洒，奇妙地交织在一起。是一个纯诗人的哀感。他的潇洒与飘逸，也多半是他为了追求典雅的美，节制自己的感情而来的。

(12)、或许《阔的海》正是这一灵感的结晶。在诗中，他不再向往海阔天空，也没有了《海韵》般的浪漫追求，他的所要让人心生怜爱，那仿佛是一个绝望的孩子(赤子)在向往着一线光明，一线生机。诗题与内容的相悖让读者感受到的是一种透不过气来的***仄氛围。然而诗仍然是一如既往的好。如朋友们所说“他的诗，永远是愉快的空气，不曾有一些儿伤感或颓废的调子，他的眼泪也闪耀着欢喜的圆光。这自我解放与空灵的飘忽，安放在他柔丽清爽的诗句中，给人总是那舒快的感悟。好象一只聪明玲珑的鸟，是欢喜，是怨，她唱的皆是美妙的歌。”(陈梦家：《新月诗选·序言》)

(13)、二等奖 (3名) 各奖励奖金3000元三等奖 (5名) 各奖励奖金1500元 

(14)、(江陵愁望有寄鱼玄机)枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。(无题李商隐)相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。(无题李商隐)昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

(15)、答：_________________________________________________________________。

(16)、现在时辰到了，一齐举起你们手里的白旗，像举起你们的心一样，仰看著你们头顶的青天，不转瞬的，恐惶的，像看著你们自己的灵魂一样；

(17)、为消解荒街与深晚的荒凉 目送你归去……  

(18)、教师点拨：结合自己对诗歌内涵的理解，运用学习到的朗读技巧，试着读一读《统一》。

(19)、没关系，你坐吧，我可能就快要去世了，想象一下好像也挺美好的。

(20)、作者笔锋一转，写到了夜晚。“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”再一幅画面浮现，仿佛看到“你”静坐窗前，抬头看着明亮的月，它仿佛就是为了装点你的窗而存在的。纵使夜空中的月再明亮，也照不清那楼上人朦胧的情思，你半点都不了解。而另一边又怎样了呢？这时的楼上人已在梦乡，却又忆起那白日的容颜，那是一个繁华瑰丽的梦，希望与心爱的人受在一起而思念得无法自拔的梦。可以想象，这楼上的女子是多么的羞涩，却又如此的甜蜜，她沉醉在自己的梦中，却不赶向桥上的人倾诉心底的情，那只哟一份最真、最纯的思念，纵使只有一楼之隔，却仿佛已相隔万里，只因为谁也不知谁心意。

4、徐志摩写的短诗歌100首

(1)、①有伤悼之情，感伤萧红不幸被黑暗势力和坎坷生活夺走生命；②有惋惜之情，叹惋萧红早逝而不能在民族解放斗争中发出更多的光和热；③有羡慕之情，羡慕萧红已实现了永恒的超越，无须再在长夜漫漫中苦熬苦等了，她是不幸的，又是幸福的。

(2)、明确：(1)形式新：与旧体诗相比，不拘平仄，不拘长短，没有字数规定。在韵律上，押韵比较自由，但是一般还是遵循一定的韵律。如《风雨吟》中的“来”“海”。

(3)、这首送别诗仅有短短的五行，却把一份别离的轻愁和依依不舍的缠绵写得净透。尤其是，它干手净脚地排除掉一切枝节，紧紧抓住***女人温婉娇羞的动人特点大书特书，让人印象深刻。

(4)、有石块，有钩刺胫踝的蔓草 在期待过路人疏神时绊倒  

(5)、《他眼里有你》一诗，写于1928年第三次欧游归国途中。1928年6月，徐志摩为躲避家庭的残缺现状，为躲避无法正视的婚姻，决定再次出国。这次出游，是徐志摩此生最后一次出国。也许心里隐隐觉得时日不多，他要将之前走过的地方，重新再温故一遍。照例是乘船，照例经由***，横渡太平洋到达***，去了母校哥伦比亚大学；照例穿越大西洋到达欧洲，照例去了剑桥，照例拜访昔日的朋友，甚至绕道去印度，在秋天的时候见到了思念已久的泰戈尔，最后经新加坡回国，而此诗即是诗人途经新加坡时所成。

(6)、在眼泪的沸腾里，在嚎恸的酣彻里，在忏悔的沈寂里，你们望见了上帝永久的