张爱玲经典语录爱情一句话打动人心122条

张爱玲爱情语录短句心酸

1、张爱玲爱情语录短句心酸的句子

(1)、能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。

(2)、我觉得自己像是一只，被凝胶凝固在琥珀中的昆虫。

(3)、新月社:是五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。1923年成立于北京，该社活动在1927年春移往上海，1933年结束，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们把《晨报副刊》作为阵地，后又创办《诗刊》周刊、《新月》周刊。新月社是一个涉及***、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上组织上都表现了资产阶级自由主义特点。它在***现代文学史上的贡献主要在于新诗，闻一多、徐志摩等人针对自由体诗出现的散文化倾向，提出新格律诗的主张，即新诗的"三美"主张。他们对于诗歌艺术的追求带有唯美倾向，但在一定程度上克服并纠正了五四以来白话新诗过于松散、随意等不足，在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。徐志摩《再别康桥》、闻一多《死水》等是新月社的佳作。

(4)、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧。

(5)、进入第二个十年的标志：1928年1月，全部共产d员作家太阳社创办了《太阳》月刊，蒋光慈，钱杏屯。+创造社新成员李初梨，冯乃超，彭康《文化批判》创刊。《创造月刊》突变。在上海共同倡导“革命文学”。

(6)、失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

(7)、1938年3月，中华全国文艺界抗敌协会(简称“文协”)在武汉成立。主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。老舍为总务部主任，主持文协工作。文协是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。文协的会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物。文协的口号是“文章下乡、文章入伍”，这对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的联系，起了积极作用。

(8)、一个人身边的位置只有那麽多,你能给的也只有那麽多,在这个狭小的圈子里,有些人要进来,就有一些人不得不离开。

(9)、我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。

(10)、叶子像凤尾草，一阵风过，那轻纤的黑色剪影零零落落颤动着，耳边恍惚听见一串小小的音符，不成腔，像檐前铁马的叮当。

(11)、你疑心你的妻子，她就欺骗你。你不疑心你的妻子，她就疑心你。

(12)、22有时候，失望到一定程度后，反而会开出一朵花来，那朵花的名字叫，无所谓。

(13)、离开之后，我想你不要忘记一件事：不要忘记想念我。想念我的时候，不要忘记我也在想念你。

(14)、爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他；怕失掉他。

(15)、情，亲情我们之间无所不有，却唯独没有爱情。

(16)、失恋的人虽各不相同，但仰望星空却是唯一的不约而同。

(17)、当你穿上了爱情的婚纱，我也披上了和尚的袈裟。

(18)、每一个爱情故事的开始总是灿烂如花，而结尾却又总是沉默如土。

(19)、最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。

(20)、左翼东北作家群。。。夏衍。。李广田《引力》严文井《一个人的烦恼》从热情到消沉王西彦：浙东题材向战乱知识分子精神历程追寻三部曲《古屋(闻名)神的失落寻梦者》重视战时农村忧患环境的铺陈农民知识分子命运的叙写，作风朴实忧郁寂寞感探索大时代中如何自处题旨

2、张爱玲经典语录爱情一句话打动人心

(1)、第二编第二个十年(1928——1937年6月)(文学与无产阶级***，经济革命的关系)

(2)、有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。

(3)、说得出口的伤痛都已平复，绝口不提的才触及心底。

(4)、他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。

(5)、南国社:1923年成立于上海，领导人田汉，先是创办《南国》半月刊，发表了话剧创作《获虎之夜》等，后又办《南国特刊》、南国电影剧社、南国艺术学院。南国社开展话剧创作活动主要是在1928-1929年，全部公演田汉创作的剧本《古潭里的声音》《苏州夜话》《湖上的悲剧》《名优之死》《南归》等。南国社发展了"五四"时期的爱美剧，他们对黑暗现实的反抗往往带有伤感成分和浪漫色彩。它在***话剧史上，起着承前启后的重大作用。它的成员，以后不少成为***戏剧、电影、音乐、美术等方面的骨干人才。 

(6)、照片这种东西不过是生命的碎壳，纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人知道，留给大家看的唯有那狼藉的黑白的瓜子壳。

(7)、工作：成立马克思主义文艺理论研究会。翻译，介绍，研究。

(8)、每段感情开始的时候都有他存在的理由，结束时也有他结束的必然。

(9)、在我的世界里，你依旧纯洁，***了的只是这个世界。

(10)、样板戏是对已有剧目的修改或移植，移植成为样板创作的主要途径，也借鉴了外国和传统形式，因而样板戏与过去文艺的决裂的强调包含策略上的考虑。样板戏特征作家艺术家个性化的角色认定和自我想象被否定，文艺生产被纳入***运作中。意义结构和艺术形态表现为***乌托邦想象与大众艺术形式的结合，一面删除模糊***理念的部分，一面利用传统文艺形式程式化特征在人物和人物关系的设计中将观念符号化。

(11)、女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

(12)、以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你。

(13)、如果你的婚姻不幸福，那就回来找我吧，哪怕我已经老得走不动了，我也会带你一起私奔的。

(14)、同年3月，胡适，徐志摩，梁实秋为核心的《新月》月刊创刊。“***的原则”“健康的原则”“尊严的原则”。

(15)、人在天涯似夫妻，新欢情挚，老则无语，对视少味。常道：冷饭热一下

(16)、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

(17)、在50到70年代文学批评主要职能是体现d的意志，对作家作品文学主张和活动进行裁决的手段，它承担规范的确立实施的保证支持赞扬符合规范的作家作品(现实主义或革命现实主义和革命浪漫主义相结合，***第艺术第二)警示打击偏离悖逆倾向的作家作品。真实和本质的结论必然由，***文学的拥有者来宣布，这是真实问题的意识形态的构造性质和权利的关系。文学批评活动中，读者反映是重要组成部分，50到70年代读者大多是被构造出来的(捉刀代笔及产生自我检查审视切合文学规范的主体，是当代文学权力的基础，及利用自己需要的)，不被具体分类分析的概念。这是为使文学走向一体化的保证。

(18)、一生像似太长，却又太短，待搞清楚有何心愿，二十一年已经过去，那么四十岁之前若不匆匆把所有该做或不该做之事做妥，之后也无甚作为，所以人人不够时间——《红尘》

(19)、注重文学的社会功利性，被看做“为人生而艺术”的一派，现实主义的一派。以人生和社会问题为题材，倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。

(20)、因为相知，所以懂得。 因为懂得，所以慈悲。

3、张爱玲爱情语录经典

(1)、结婚若是为了维持生计，那婚姻就是长期卖淫。

(2)、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

(3)、你把人家的心弄碎了，你要她去拾破烂，一小片一小片耐心地拾拼起来，像孩子们玩拼图游戏似的也许拼个十年八年也拼不全。

(4)、汪曾祺：沈从文的传人于40年代末表现出京派回忆型小说的持续传统1948《邂逅集》他的京派风格人物形象轻利诚朴守节的平民风尚对逝去美的倚重，最后一个的模式由现代社会的缺憾引出京派内心深藏人类的童年土地古朴人情美自然美的光影象征着对现代社会人性完美的无限向往对逝去美的倚重追忆过去而连接明日继承沈与废真与幻的统一更爽朗脱离隐晦，小说描写情绪内涵深平而散发文化的意味气氛营造浓厚文化小说的路子。

(5)、生命是一朵千瓣莲花，我拒绝绽放同时我也拒绝枯萎和零落。

(6)、不要妄想试图改变谁，因为谁也改变不了谁，只有，他愿不愿意为你改变。

(7)、《果园城记》朴素，纯情，柔和，凄凉。活在昨天的宗法制小城。

(8)、3无用的女人是最最厉害的女人。《倾城之恋》

(9)、35过不往的心情，人生在这个世界上，必须要饱受风霜与挫折，最后才可以创造出天堂的气力，假如，有谁告诉你，他用一天的时间获取了成功，那么，请你不要相信，世上本无捷径，成功从来不是偶然的。

(10)、***诗歌会：1932年9月。“左联”领导下的一个群众性诗歌团体。

(11)、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。

(12)、发扬传统戏剧娱乐，纯粹艺术的倾向，反对易卜生式的社会问题剧

(13)、1深深地伤害了最爱我的那个人，那一刻，我听见他心破碎的声音。直到转身，我才发现，原来那声心碎，其实，也是我自己的。　　爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼羁。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席。

(14)、0一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。

(15)、不阅世界百态，怎懂沧桑世故四字，不观千娇百媚亿万花开，岂知繁华与浮华。唯有经历，才能明了。

(16)、台静农——小说少而精《地之子》使其成为出色的乡土作家。作品民间性强以安徽故乡的人事为材料描写宗法制度对乡村底层的精神统治，生死尤为突出。最擅长的是悲剧型的乡镇传奇,一律是阴沉沉的故事师承了安特莱夫式的阴冷，把***乡间的恐怖和盘突出。王鲁彦是鲁迅国民性的批判，彭家煌含泪的微笑。

(17)、我愿意保留我的俗不可耐的名字，向我自己作为一种警告，设法除去一般知书识字的人咬文嚼字的积习，从柴米油盐，肥皂，水与太阳中去找寻实际的人生。——张爱玲《必也正名乎》

(18)、邓友梅：文革后小说写北京内(中短篇那五和烟壶京味小说代表作，性格走向相异的八旗子弟，此类作品人物阶层广泛，性格言谈举止中蕴涵了社会文化变迁的刻痕，在处理社会风俗与故事人物描写之间形成有机结构的关系，对帝都文化揭发与神往的矛盾以温和的贪渎出现，小说提炼的京白语言，叙述从容不拖沓呆滞)和写京外(我们的军长凉山月)的两套笔墨，创作取材于生活经历对应(参加八路军新四军，劳工，50后在老北京市民间)

(19)、有一条路，每个人非走不可，那就是年轻时候的弯路。

(20)、偷偷地看你，偷偷地想你，偷偷地爱你最后，偷偷地哭了。

4、张爱玲爱情经典语录短句

(1)、感情有时候只是一个人的事情。和任何人觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。

(2)、欧阳予倩强调爱美剧团不能持久必须走职业化的道路并规划了蓝图，关键是话剧剧本的创作本民族的现代剧作家，1934年7月曹禺《雷雨》特殊贡献在于文学与舞台性的统一：它将题材主题的现实与超越性，戏剧结构的严谨(符合三一律)既是精美的戏剧艺术又可以取得商业盈利效果满足两个条件，***话剧从幼稚进入成熟期的标志。

(3)、翟秋白：30年代前期杂文创作多是社会批评和文艺杂感用阶级分析的观点批判政敌及腐败的文艺现象，尖锐的政论色彩。《民族的魂流氓尼德》善于抓住本质勾勒典型和鲁相似，创造新的杂文形式(杂剧诗词寓言民歌融入，普通话与方言的运用)

(4)、回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。

(5)、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

(6)、“爱闹情绪的人都渴望存在感，故意说反话就是要引起你的注意，你要知道那些别扭又委屈的嫌弃，都是我说不出口的喜欢。”“只要看到你和别人很亲密的样子，我就不想再和你说话了。”那时候的爱青涩、简单、直接，自以为聪明得计，却伤了双方的心。

(7)、白玫瑰是圣洁的妻，红玫瑰是热烈的情妇。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白是还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

(8)、我爱你，关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。——张爱玲《沉香屑·第一炉香》

(9)、50——70年代文学活动被高度组织化，外部力量的介入转化为作家的自我调节和控制。50年代到文

(10)、深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。

(11)、人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失

(12)、胡风 阿垅等被批判对抗题材决定论，强调了诗人的主观战斗精神的质量创作在创作中的重要性。

(13)、以年轻的名义，奢侈地干够这几桩桩坏事，然后在三十岁之前，及时回头，改正。从此褪下幼稚的外衣，将智慧带走。然后，要做一个合格的人，开始担负，开始顽强地爱着生活，爱着世界。——张爱玲

(14)、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许。

(15)、1她觉得她一生中遇到的可恋的东西都长了翅膀在凉润的晚风中渐渐飞去。——张爱玲

(16)、当男人对女人说“对不起”的时候，那么，女人将彻底的输了

(17)、女人的体力本来就柔弱，所以，通常她们都喜欢手臂大的壮汉。

(18)、都说从此天涯陌路什么是天涯?转身，背向你，此刻已是天涯

(19)、花瓣们已经说好，她们要一起绽放，也要一起凋谢，天使如何劝阻都没有用。他们已经说好，这辈子要一起美丽，也要一起老去。

(20)、食指：朦胧诗派，80——90年代被发掘，写作主要贡献在个体经验的发现的基础上，对当时诗歌语言系统的某种程度偏离。诗体形式和抒情方法语言象征意象的程式化，空洞化《相信未来这是四点零八分的北京》后期作品沉稳和更多哲理意味。关于孤独痛苦***的主题，以诗跨越精神***峡谷的信心、

5、张爱玲 爱情语录

(1)、知道吗，男孩站在女孩的左边是因为那样可以离她的心更近一些。

(2)、文学研究会：1921年1月，北京。周作人，郑振铎，(矛盾)沈雁冰，王统照，(叶圣陶)叶绍钧等12人。

(3)、鲁迅思维的起点总是具体的个别的人与事，从纷繁的事物中发现具有思想内涵的人与事作为杂文材料，然后置于广大的背景下以非凡的思想穿透力剖析开掘迅速的切入本质做出普遍意义的整体概括，并加以简括的名称，将这一个提升为这一类的标本，同时保留着形象具体的特征成为个与类的统一。随着社会历史演变勾勒出的狗相结合构成了***走狗类型性格发展史。《小杂感，丧家的资本家的乏走狗》勾画各与类统一的类型形象(社会相共名)是他杂文基本的艺术手段和论战方法(攻其一点不及其余，抓住普遍意义的一点提炼出一种社会类型)，共名与小说里的形象艺术生命力的久远。

(4)、如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力。

(5)、我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。

(6)、艺术：《还原作用》用非诗意的辞句写成诗(与传统抒情相异的抽象隐喻的抒情方式)，使诗的形象现代生活化(矛盾怪诞的意象及由美丽向荒凉的转换是诗人在现代生活中的充满荒诞无奈的真实感受与体验)与他叛逆的思想与诗情相一致。

(7)、她所要的死是诗意的，动人的死，可是人们的眼睛里没有悲悯。——张爱玲

(8)、左翼内部派别胡风冯雪峰 丁玲秦兆阳周扬邵荃麟林默涵何其芳文革前夕***姚文元

(9)、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，她就乱花钱。

(10)、14如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。

(11)、两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。

(12)、好女人是男人的学校。好女人却希望这个好学生永远不要毕业。

(13)、15我们也许可以同时爱两个人，又被两个人所爱。遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。

(14)、主张：现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态，生活血肉感，对人心灵的直视。

(15)、若只是喜欢，何必夸张成爱。若只是多心，何苦虚张成情。若只是微凉，何必虚夸成殇。若只是微苦，何必虚说成殇。若只是多情，何苦句句是恋。若只是心痛，何必说成心碎。若只是神伤，何必虚说成怨。

(16)、夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹。

(17)、一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点***。起，他们又会互相折磨。

(18)、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。

(19)、他说，我累了，让我冷静一段时间，好么？你就说好，因为，他是来通知你的，不是来征得你同意的。

(20)、66孤独的人有他们自己的泥沼。张爱玲经典爱情语录汇总

(1)、情还没有来到，日子是无忧无虑的;最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，后来回望，不过是多么的微小。

(2)、因为平淡，我们的爱情有时会游离原本温馨的港湾；因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有爱情在低声地哭泣。

(3)、女人一旦爱上一个男人，如赐予女人的一杯***酒，心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外！

(4)、听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。

(5)、到女人心里的路通过阴道。——张爱玲《色·戒》

(6)、化铁《暴雷雨岸然轰轰而至》气势磅礴的唤来大破坏的雄浑的力提倡革命现实主义与自由体诗为旗帜，在抗战解放战国统区产生巨大影响。

(7)、有人追求幸福，所以努力；有人拥有幸福，所以放弃。

(8)、及至见了第一面，我更感到我俩的缘分是前世定了的——张爱玲

(9)、一屋子人全笑了，可是笑得有点心不定，不知道应当不应当笑。娄太太只知道丈夫说了笑话，而没听清楚，因此笑得最响。

(10)、***抒情诗：50——70年代主要诗歌样式文革后设计对文革的批判，对老革命家的个弄表达重获解放的快感，对现代化的呼唤。新时期的调整强调对社会现实的干预和批判精神个人体验的加入对现实社会问题处理上超越的追求。80初集体出演是最后的告别。

(11)、向日葵告诉我，只要面对着阳光努力向上，日子就会变得单纯而美好。

(12)、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。

(13)、硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。，笔尖下没有温度地写着忧伤，受伤的女人哭了、累了、心碎了，从此学会了拒绝，恋上了伤感。没有了单纯的微笑，没有了以往的纯真，周围弥漫着黯然。从此不相信幸福，不相信真情，在夜深人静的时候用泪水舔嗜自己的伤口。受伤的女人总让人心疼，心疼她们忘了如何微笑、忘了如何接受、忘了再打开心扉。

(14)、凡事想别人感激，那是必然要失望的。——《故园》

(15)、男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。

(16)、前期12部中长篇小说60多部短篇小说题材广泛却集中在描写青年反抗者革命者的作品。正面描写青年革命者所从事社会斗争的(灭亡，新生，爱情三部曲)揭示封建旧家庭残害青年的罪***走向奔溃命运的(激流三部曲中的家)28《灭亡》是年轻五***主义者立志献身的心灵表白。杜大心作为悲剧英雄来处理的，绝望而抗争的献身精神，甜软又抒情的恋爱情节与悲愤压抑暴烈的场景互相穿插形成狂躁的气氛。爱情三部曲中篇(雾雨电)写了革命恋爱小资产阶级青年的反抗追求和苦闷，更生动真实展现了一群知识青年各种思想性格试图把李佩珠塑造成健康成熟的女革命家。革命加恋爱的题材不局限于披着革命外衣的浪漫故事，而注重展示30年代青年复杂变幻的思想情绪渴望变革的亢奋焦灼的激情。

(17)、人一生至少要有两次冲动，一次奋不顾身的爱情，一次说走就走的旅行。

(18)、只要能执着远大的理想，且有不达目的绝不终止的意愿，便能产生惊人的力量。

(19)、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界。因为这个时候两人都在尽情的享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许多，因为两人同意以后，所有的行为都是已被许可，已有心理准备的了，到最后渐渐会变得麻木。

(20)、不是所有的努力都会成功，但是，不努力，就一定不会成功。

(1)、你为了一个美丽的未来，放弃了我们温暖的现在。

(2)、男人初始时，大多是喜欢淡雅清丽的白玫瑰，皎洁的清香，象是冰凉的高山之雪，值得付出一生的代价，求得在这冰凉水流中的沉沦。