禾黍之伤造句137条

禾黍之伤造句

1、黍离之悲造句

(1)、此诗前六句写夜半读书之后的写作，在具象描写中，步步推进情节的发展：从“得句无声”“探究”、“吟诗”，到再读“李杜”、“苏辛”，吟诗，与“李杜”、“苏辛”“琴心共”“剑胆凭”，终于“淘尽沙”得“金粒”，诗词作品出炉。至此，一个勤奋学习、奋发写作的场景，便跃然纸上。还不够，到天明朝霞一片时，他又“去时乘”。这就给读者留了回味的余地：乘着朝霞去干什么呢？人生啊，一路上总有操不完的心、做不完的事！

(2)、禾黍之伤：对昔日宫室胜景如今已成为庄稼地而发出的慨叹。

(3)、道路傳乖阻，聲聞雜信疑。誰知星火勢，竟致燎原危。天意雷方殷，羣情事可爲。村廬惟默坐，兀對雨絲垂。

(4)、世间万物难抵愁思，只向苍冥哭诉不休。月下飞天如镜，云生结海似楼。只怜那故乡之水，送去了行舟，留下一个回眸，让人欲哭无泪，欲罢不能。

(5)、我曾经那么爱你，但最后却选择了放弃。各自的离去是我们唯一的选择，如若不相见，便可不相恋，从此不见便是最大的祝福。

(6)、哭丧着脸：心里不愉快，脸上显出不高兴的样子。

(7)、风木之悲：风木：同“风树”，比喻因父母亡故，不能奉养。指丧父母的悲伤。

(8)、  这类作品在元散曲中占的数量也不少，光是吟咏杭州西湖之美的散曲就相当可观。“元代散曲作家对于山水的审美态度与魏晋六朝的名士有所不同，他们不是淡然的幽栖和无所动心的观照；也有别于唐宋写景诗词的含蓄蕴藉，而是敞开胸怀，歌哭于斯，使山水染上了强烈的感情色彩。尤其值得提出的是，他们对于自然的审美感，已有了更高的自觉，已发现艺术美与自然美相互渗透和转化的辨证关系。一位少数民族作家薛昂夫写道：“一样烟波，有吟人景便多。”(《殿前欢·秋》)，这就是说，同样的自然景色，一经诗人的发现和吟咏，就可以使风景增色，使游览者增添不少观赏的意趣。在元代描写西湖风光的散曲中，我们可以看到苏轼那首“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的小诗，对散曲家们的审美规范作用是何等巨大，而散曲家们又是如何根据自己的独特感受和发现，在新的审美角度上加以丰富和发展。请看张可久的这首《红绣鞋·西湖雨》：“删抹了东坡诗句，糊涂了西子妆梳，山色空濛水模糊。行云神女梦，泼里范宽图，挂黑龙天外雨。”写西湖雨景，由苏轼的审美意境翻新出奇，根据对实境的真切感受，展开想象的翅膀，灵活地融入诗、画及神话意味，在对自然美的感受中渗透着浓郁的艺术情趣。作为外化了的审美感受，散曲家们的作品也足以使祖国的河山增色，并有助于启迪和提高人们对自然美的鉴赏力。

(9)、不要指望人们会理解你们。他们的误解就是对你们的认可，他们的误解就是对你们的证明。

(10)、哀天叫地：哀：悲哀。悲哀地呼天喊地。形容悲痛至极。

(11)、老大徒伤：老大：年纪大；徒：徒然。年老了还一事无成只好悲伤而已。

(12)、释义：旧：旧有的交情。 爱慕贤者，思念旧谊。

(13)、痛彻骨髓：痛到骨头里。比喻痛恨或悲伤之极。

(14)、狐兔之悲：狐死则兔悲，兔死则狐亦悲。比喻因同类的死亡而感到痛心悲伤。

(15)、见哭兴悲：见别人哭泣而引起自己的悲伤。指产生同情心。

(16)、万念俱灰：所有的想法和打算都破灭了。形容极端灰心失望的心情。

(17)、涕泗纵横：眼泪鼻涕满脸乱淌。形容极度悲伤。同“涕泗横流”。

(18)、政策惠农安。支书亲历干、战贫寒。如今旧貌换新颜。d恩颂，致富把身翻。

(19)、抢地呼天：抢地：触地。大声叫天，用头撞地。形容极度悲伤。

(20)、1水木清华：水：池水，溪水；木：花木；清：清幽；华：美丽有光彩。指园林景色清朗秀丽。

2、禾黍之伤造句

(1)、大器晚成：大器晚成，指能做大事的人往往要经过长期的锻炼，故成名一般都比较晚。现在，人们常用来作为对长期不得志的人的安慰话。

(2)、伤心惨目：伤心：使人心痛；惨目：惨不忍睹。形容非常悲惨，使人不忍心看。

(3)、1老大徒伤：老大：年纪大；徒：徒然。年老了还一事无成只好悲伤而已。

(4)、1多心伤感：多心：多疑心。因多疑而引起悲伤。

(5)、人琴两亡——形容看到遗物，怀念死者的悲伤心情。同“人琴俱亡”。

(6)、赏析:作者为婉容的悽清而悲悯，旧社会“三从四德”的典型女性形象，令人为他的孤苦哀怨叹息！“花木灿年年，风雨泪如泉”，乃作者心底发出的哀惋之声，同情弱女子被抛弃的悽苦人生。词中蕴含作者对喜新弃旧男子的无情鞭挞。构思巧，立意新。

(7)、伤春悲秋：伤：忧思，悲伤。因季节、景物的变化而引起悲伤的情绪。多形容多愁善感。

(8)、1伤春悲秋：伤：忧思，悲伤。因季节、景物的变化而引起悲伤的情绪。多形容多愁善感。

(9)、人琴两亡：形容看到遗物，怀念死者的悲伤心情。同“人琴俱亡”。

(10)、一喜一悲：既有让人高兴的事，也有令人悲伤的事。

(11)、含禾的成语有：故宫禾黍比喻怀念祖国的情思。风禾尽起比喻顺应天心，得到天助。禾黍故宫宫殿成了农田，长满禾黍。形容亡国破败的景象。

(12)、如果有一天，你说你要离开我，我不会强求，不会挽留，只因为我要给你我最后的温柔，我给你自由。

(13)、禾黍之伤：禾：粟；黍：谷子。对故国的怀念。指国破家亡的悲伤。

(14)、丹桂飘香秋菊黄。雁南飞矩阵，稻归仓。天高云淡又重阳。登峰望，山水远沧茫。

(15)、释义：旧：旧有的交情。爱慕贤者，思念旧谊。

(16)、此地明知溅血腥，明知多半是、有人坑。薄冰之上重行行，辛酸路、日夜更兼程。

(17)、情凄意切：指心境十分悲伤。疾首痛心：①伤心到时极点。②痛恨到极点。

(18)、1有脚阳春：承春：指春天。旧时称赞好官的话。

(19)、不记得在哪里听过这样一句话——别妄想读懂经典。面对《红楼梦》这样一部经典中的经典，我相信没人敢拍着胸脯说自己读懂了它。今天我就勉力以“管中窥豹”的方法来对《红楼梦》中的诗词进行赏析。即使不能窥其全貌，亦足以令我感受到《红楼梦》诗歌艺术那令人心旌摇荡的美了。

(20)、年龄总是一个无情的数字，沉淀了太多，也失去了太多，最初的自己在哪?回忆，回忆，那么多我，一方土养一方人，羁绊得越深，自己不自觉地也会散发出只有，那片土能懂的味道吧?

3、禾黍组词

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(2)、(凤凰诗人)夏更网名九强，武汉市武昌区人。中国共产dd员。秭归县一中退休数学教师。湖北省中华诗词学会会员，秭归县三闾骚坛诗社、夕阳红诗社会员。

(3)、悲不自胜：胜：能承受。悲伤得自己不能承受。形容极度悲伤。

(4)、1一阳复始：古人认为天地之间有阴阳二气，每年到冬至日，阴气尽，阳气又开始发生。指春天又到来了。

(5)、号恸崩摧：恸：哀痛之极，大哭；崩：死亡；摧：伤心。放声痛哭，异常悲伤，几乎昏死过去。形容极度悲伤。

(6)、(泣不成声)：哭得噎住了，发出不来声音。形容非常的伤心。

(7)、其实我不洒脱，只是在装英雄而已，我那么爱你，怎么会一点感觉都没有，怎么可能一点眼泪都没有。只是不想再你面前懦弱而已。

(8)、凋零的玫瑰花瓣掩盖了腐烂的尸体有谁听的见十字架上沉重的叹息仿佛回到了德古拉世纪古老的城堡废墟记录了被血撕碎的记忆写满等待的黑色嫁衣在风中忘记了哭泣。

(9)、后来存世的诗篇中这个时期的诗词占了很大的篇幅，似乎用文字去表达内心是她的生活习惯，这多少掩盖了她躯体里后来时隐时现的那头饥饿的春兽，尤其在书法、丹青、音律的映衬下，朱淑真俨然是闺秀淑媛的典范。

(10)、柳暗花明：垂柳浓密，鲜花夺目。形容柳树成荫，繁花似锦的春天景象。也比喻在困难中遇到转机。

(11)、目断魂销：目断：竭尽目力所见。指竭尽目力也看不见，因而内心十分悲痛。形容因离别而十分伤心。亦作目断魂消。

(12)、(泪如泉滴)：形容触动伤心事，眼泪象泉水一样流出。

(13)、天空本是一种风景，可是遇到对的人之后，它变成了一种心情。

(14)、有火星探测，全球定位，巡洋航母，卫我中华。

(15)、不觉秋深红谢，方知岁尽年终。西风摇落老梧桐。独倚相思更重。

(16)、痛不欲生：悲痛得不想活下去。形容悲痛到极点。

(17)、(目断魂消)：因望不到而内心伤悲。形容离别的悲伤愁苦。

(18)、出处：宋·陈亮《与韩子师侍郎》：“侍郎于此讲之熟矣。爱贤念旧之心，不自知其为谮也。”

(19)、出处：《后汉书·荀彧传》:“今銮驾旋轸，东京榛芜，义士有存本之思，兆人怀感旧之哀。”

(20)、成语出自《诗经·王风·黍离》：“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡磨，中心摇摇。”《史记·宋微子世家》：“麦秀渐渐兮，禾黍油油。彼狡僮兮，不与我好兮。”

4、禾黍之悲

(1)、有的人看你一眼，你再也忘不掉;有的人，一直在你身边对你好，你却没有发现。

(2)、寂寞的烟雨，总是那样的绵长。一滴泪顺着冰凉的脸颊滑落，终于明白：我步入了你的红尘，你嵌进了我的生命，曾经的咫尺，如今天各一方。这条路上，我的眼里还会浮现你的身影，而你也许已找不到我的频率。在风的世界，爱是一种等待；在雨的天地，爱是一种无奈。彼岸花开再美，叶落再悲壮，也无法欣赏，无法穿越。

(3)、宋·岳珂《桯史·赵良嗣随军诗》：“一旦决去，视宗国颠覆，殊无禾黍之悲，反吟咏以志喜。”

(4)、春去夏来：春天过去，夏天到来。形容时光流逝。

(5)、1春冰虎尾：踩着老虎尾巴，走在春天将解冻的冰上。比喻处境非常危险。

(6)、正是桃花怒放时。艳阳高照日，恰同思。七星山上瞰城池。盘旋路，父子并驱驰。

(7)、“一煞：青山隔送行，疏林不作美，淡烟暮霭相遮蔽．夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。”

(8)、并不是我们的记忆有多深，只是把所有的一切刻画的太深罢了，我无法逃离这孤独的夜晚带给的伤感，也许真的会如一些人所说，忧郁过多，天空也会暗淡。

(9)、泣数行下——眼泪接连不断的往下掉。形容非常悲伤。

(10)、综上所述，石嘴山诗词学会会员诗词的意境委婉含蓄之美，真的会令读者浮想联翩，感受到了美丽且厚重、深远的审美艺术价值。

(11)、百折不挠：挠：弯曲，比喻屈服。这则成语的意思是无论遭受多少挫折都不动摇、不退缩、不屈服。形容意志坚强，品节刚毅。

(12)、请珍惜每一个对你好的人，要理解每一个对你冷漠的人。没有谁有义务对谁好，每一种好都是一种恩赐。

(13)、兔死狐悲，物伤其类：兔子死了，狐狸感到悲伤。比喻因同类的失败或死亡而感到悲伤。

(14)、学如不及，犹恐失之：学习好像追赶什么，总怕赶不上，赶上了又怕被甩掉。形容学习勤奋，进取心强。又形容做其他事情的迫切心情。

(15)、毛施淑姿：毛、施：毛嫱、西施；淑：温和善良。形容女子姿容美丽。

(16)、  散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：

(17)、(狐兔之悲)：狐死则兔悲，兔死则狐亦悲。比喻因同类的死亡而感到痛心悲伤。

(18)、不想放自己自由的话，就留一份爱给自己。学着爱自己。

(19)、行号卧泣：行走或躺卧时都在号呼哭泣。形容悲痛之极。

(20)、五内俱崩：伤心得连内脏都破碎了。形容极度哀痛。

5、黍稷造句

(1)、1泣不可仰：哭泣得抬不起头。形容极度悲伤。

(2)、往昔黄金滩上漂，风帆多折楫，哭嚎啕。纤夫爬坎泪常抛。时光易，难得見船篙。

(3)、俗话说：车到山前必有路；可俗话又说：不撞南墙不回头

(4)、愁起梦难成。红妆流宿泪、不胜情。手挼裙带绕花行。思君切、罗幌暗尘生。词谱：

(5)、后人去看朱淑真时，其父母把她的诗稿焚毁无疑是种遗憾，她的诗中有些在当时看来惊世骇俗的内容，大抵是属于自白性质的，这或许是诗稿遭到封存的缘由。但也有分析认为朱淑真的父母只是遵从于她的心愿，不想让自己的遗稿留存于人间，这一举动犹如《红楼梦》中的黛玉葬花，自怜自哀之余也是一种委婉的抗争。

(6)、鲍尔先生定睛望着往后退去的那些房屋，黯然神伤。

(7)、哀毁瘠立：旧时形容在父母丧中因过度悲伤而瘦得只剩一把骨头。

(8)、绳锯木断：用绳当锯子，也能把木头锯断。比喻力量虽小，只要坚持下去，事情就能成功。

(9)、乐尽悲来：犹言乐极生悲。欢乐到了极点，将转而发生悲伤的事。

(10)、有志竟成：只要有好的志向，努力去做，就一定能达到目的。

(11)、  赵时春的诗歌语言宏丽，感情充沛，气象壮阔，充分体现出“情辞慷慨”的特点。如其五律《秋暮登桂香楼》：“烟树杳苍苍，凭高望四荒。天寒风日劲，地静水云长。秦塞连山紫，陇林带雪黄。秋声连道殣，无地不含伤。”写暮秋登楼之感，语言刚劲有力，景色苍凉壮阔，情感沉郁慷慨，末尾点题，说明即使是闲暇登楼，但还是胸怀天下、心系苍生，体现出士大夫的可贵良知，用李开先“慷慨尚义”之语来评价，最为恰当。

(12)、赏析:上片描写珙城防控疫情的紧张情景，贴切真实，下片写工农商学遵循号令严防严控的行动，作者与民众心心相映，苦乐与共。惟议论过多，词味稍欠。

(13)、发愤忘食：努力学习或工作，连吃饭都忘了。形容十分勤奋。

(14)、霞吻清江景万千。鱼虾欢碧水、鹭鸥旋。莺歌燕舞柳堆烟。花满树、美到白云边。

(15)、昨夜猶傳疫，玆辰不當春。強歡廊廟舞，重困漢江民。天地將芻狗，衣冠豈木人。公文與道聽，消息兩難眞。

(16)、 正是基于这样的文化人格，李梦阳的文学品格也呈现出自己的独特风貌。李梦阳倡导“文必秦汉，诗必盛唐”，目的就是要冲击和取代由压抑的道德和平庸的人格出发的程朱理学影响下的“台阁体”诗歌。

(17)、倒枕捶床：倒：翻转；捶：用拳头敲打。形容悲痛欲绝的样子。

(18)、評：翻轉層進，感喟無窮，頷聯尤佳。頸聯“況今”、“何用”對仗略欠工穩。

(19)、(抱头痛哭)：指十分伤心或感动，抱头大哭。

(20)、同一件事能够得出这样两种截然不同的解释，世事大概如此，真相隐藏在水面之下。

(1)、昼耕夜诵：白天耕种，夜晚读书。比喻读书勤奋。

(2)、悲欢离合：悲伤、欢乐、离散、聚会。泛指生活中经历的各种境遇和由此产生的各种心情。

(3)、当你理解了世界的本来面目，依然热爱这个世界，你的生命就会是美丽的。

(4)、策顽磨钝：鞭策愚顽，磨砺迟钝。极言勉力奋进。

(5)、兔死狐悲：兔子死了，狐狸感到悲伤。比喻因同类的死亡而感到悲伤。

(6)、  曲有衬字，词一般没有衬字，故《词律》等书，可以规定某调是多少字，如(十六字令)，即十六个字，(念奴娇)亦称(百字令)，即一百个字。但曲有衬字，即正格(正字)之外。而加衬字可多可少，大抵散曲加衬较少，剧曲加衬较多，甚至有一支曲衬字多于正文的。衬字的大量使用，是散曲句式加长的根本原因。例如关汉卿在(一枝花)《不伏老》套中将原有的两句十四字，加衬字后增至五十三字之多：“我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响当当一粒铜豌豆。凭子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。”(“个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响”、“恁子弟每谁教你”“他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾”均为衬字)衬字越多，音节便越急促，有助于增强感情抒发的力度。如果去掉这些衬字，曲中描写的生动性、感情烘托的程度和所表达的内容，便会大大削弱。加添衬字，一般不宜超过正字的字数，但王和卿的《百字知秋令》，曲字定数衬字却多至全首的衬字大大超过曲字的定数，这种情况为诗词所未见。

(7)、遍野红英谢丽妆，池塘岸柳叶飞扬。秋风惹雁叹凄凉。

(8)、存荣没哀：存：生存；荣：光耀；哀：悲伤。活着受人尊敬，死后令人哀痛。

(9)、乐尽哀生——犹言乐极生悲。欢乐到了极点，将转而发生悲伤的事。

(10)、酒浇垒块：垒块：指心里郁积着的忧愁、气愤。指用喝酒的方式来消去心中的愁闷。

(11)、評：首聯以對漫山雪色之期望而引出孤賞之幽情，自是巧筆。頷聯佳對，造景凄清蕭索，為此詩警醒處。頸聯水流句感嘆光陰流逝，美滿句稍嫌直露。尾聯疏放之性情漸出，重逢、仍前二詞頗耐玩味。

(12)、  至于无名氏那首《醉太平》则更是毫无顾忌地喊出：“堂堂大元，奸佞专权”，“官法滥刑法重，黎民怨。人吃人，钞买钞，何曾见？贼做官，官做贼，混愚贤。哀载可怜！”这一类愤世讥时之作，闪耀着社会批判的锋芒，有较高的思想意义和认识价值。

(13)、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。

(14)、(推评语)遣词造句讲究，意境高深，全词场面宏大，气势磅礴，浑然天成。(推评人：尤中波)

(15)、悲喜交集：交：共。悲伤和喜悦的心情交织在一起。

(16)、想你，但不打扰，静静的思念就好，把最后一点尊严留给自己。

(17)、心已死，泪也干，不堪回首魂亦牵。梦惊醒，不了情，往事如烟挥不去。

(18)、1妍姿妖艳：妍姿：美好的姿容；妖艳：美丽而妩媚。形容女子容貌美丽，妩媚动人。

(19)、注：望夜，十五之夜(初一为朔十五为望)；唐梦，鸿大之梦或盛唐之梦以及中国梦理解均可。 

(20)、终有一天你会知道，公交车5分钟一班，地铁9分钟一班，而我们的爱，一辈子只有一班。

(1)、通过对以上三人诗作的简单赏析，我们对《红楼梦》中诗词可以有个初步的认识。《红楼梦》中的诗词不仅本身水平高，更了不起的是这些诗词与作诗人的性格气质十分相符，且预示着各个人物乃至整部《红楼梦》的故事走向及结局。透过这些诗句，我们不仅能够走近这些角色，更能走进整个《红楼梦》的世界。这是《红楼梦》诗词的魅力，也是《红楼梦》的魅力之一。可以说，没有这些诗词，《红楼梦》就不再是《红楼梦》。曹公以一支如椽巨笔，写出如此多种风格的精彩诗词，其伟大毋庸赘言。如此伟大的作者写出的如此伟大的著作，真是值得花上一辈子去细细研读。 

(2)、不屈不挠：屈：屈服；挠：弯曲。比喻在压力和困难面前不屈服，表现十分顽强。

(3)、“鸥鹭远洋作一池，须知羽翼不相依。东君不与花为主，何以休生连理枝？”朱淑真这首经常被引用的诗，仿佛泄露了一个不是秘密的秘密：朱淑真婚姻的不幸，犹如镜面上的裂痕让人一目了然。

(4)、10老大徒伤：老大：年纪大；徒：徒然。年老了还一事无成只好悲伤而已。

(5)、泣涕如雨：泣：低声哭；涕：鼻涕。眼泪像雨一样。形容极度悲伤。

(6)、1妍皮裹痴骨：妍：美好；痴：同“媸”，丑陋。美丽的皮肤，包裹着丑陋的骨头。比喻外表虽然美好但实质却很鄙陋。

(7)、风禾尽起：《书·金縢》：“秋，大熟。未获，天大雷电以风，禾尽偃……王出郊，天乃雨，反风，禾则尽起。”后以“风禾尽起”为顺应天心，得到天助的出典。

(8)、在我的眼里你绝对看不到悲伤，因为我的面具已经成了我自己

(9)、(人琴两亡)：形容看到遗物，怀念死者的悲伤心情。同“人琴俱亡”。

(10)、黯然神伤：黯然：心情抑郁沮丧的样子。情绪低沉，心神忧伤。

(11)、恋爱中的人，就像是两只刺猬，放恣地爱，亲密地依偎，可最终，却极容易伤到彼此。

(12)、(一喜一悲)：既有让人高兴的事，也有令人悲伤的事。

(13)、触目恸心：恸：极悲哀；大哭。看到眼前景物而引起内心悲伤。

(14)、(凤凰诗人)阿木，真名童立，男，湖北仙桃人，高中语文教师。工作之余，爱好读书，下棋，摄影，写诗填词，喜爱书法。有近百篇(首)诗词作品在报刊、网络平台发表。凤凰古韵总社制刊部部长兼古韵五社常务副社长。

(15)、怊怊惕惕：怊怊：怅惘；惕惕：忧惧。形容人忧愁感伤，失意惆怅。

(16)、生命中最美好的都是看不见的，这就是为什么我们会在接吻，拥抱，许愿的时候闭上眼。

(17)、日日问归期，岁岁空回首。七十年来难“共识”，谁是经轮手？