林夕和黄伟文的作词风格83条

黄伟文经典歌词与林夕

1、一句话评价黄伟文和林夕

(1)、林夕，***著名作词人，曾经为张国荣、张学友、王菲、陈奕迅等著名歌星填词的歌曲获得多个词曲奖项。其中张国荣的《红颜白发》、张学友的《你的名字我的姓氏》、王菲的《约定》、陈奕迅的《K歌之王》等歌曲几乎横扫两岸歌坛，至今仍然传唱不息。

(2)、黑夜、繁星、飞虫是如此普通的事物，但在林夕的笔下，它们像是一幅画，一幅夜幕笼罩中一切都有生命，有思想的彩铅画。

(3)、这个世界最坏罪名 叫太易动情 但我 喜欢这罪名 ——陈奕迅《无人之境》

(4)、《浮誇》如歪悶當然要"著最閃的衫"，要"有趣"不要"無聊"。

(5)、Wyman这时期的情歌之所以能写得那么血泪斑斑，相信是因为如传闻一样，处于大失恋状态，所以只能以血洗血。

(6)、其实，这句话本身并无对错，只是文无第青菜萝卜各有所爱罢了。作为***乐坛著名填词人之难免有人拿他与林夕比较。

(7)、“如果想哭可试试对嘉宾满座说个笑话纪念我”

(8)、林夕是陈辉阳心中的PaulMcCartney，黄伟文则是他心目中的JohnLennon(约翰·列侬，披头士乐队成员)。

(9)、我信我有这一日，伴侣肯专注待我——《姊妹》

(10)、两人似乎都不怎么喜欢展望未来，区别是夕爷更缅怀过去：

(11)、陈奕迅的这么多歌曲中被大家津津乐道唱来唱去的大多是出自林夕之手的情歌，歌词把男女关系剖析之深，把恋人情感也刻画的细致，而这些词总会让我想到晚唐花间派的温庭筠、韦庄和宋代婉约派的柳永、姜燮，都多写儿女风情和悲欢离合，固然都是名作，但终归是囿于情感，格局因此显小。而黄伟文的词风格多变，想法新颖，很多歌都可以上升到人生境遇，给你娓娓道来一些感悟。情歌也会被他从特别的角度去剖析，最后又会让人有所领悟，豁达开来。薛凯琪的《奇洛里维斯回信》中常人嗤之以鼻的“追星”话题在他的笔下其主题都得以升华。正如他为陈奕迅写下的《打回原形》中的词一样“若你喜欢怪人，其实我很美”。是他，亦是他。

(12)、为了看两人具体用词的差别，我对动词，名词等常用词接着做细分，上图夕爷，下图歪闷

(13)、男孩们来约我一般送花 而无人能似你亲手种花

(14)、黄伟文穿衣搭配一向大胆***，长期霸占各类报刊杂志的封面，所以这首歌堪称他的心水之作，给了陈奕迅。

(15)、最后在副歌部分，林夕清一色用了“ok”这个入声韵。由于现代国语入声系统已经消失，所以很多北方的朋友可能很难体会到——由于入声发音的汉字相对比较少，而且粤语9个声调(口语为10-11个)里面，是没有“阳平入”这一调的，因此流行曲里面，能够用入声来押韵的机会很少。而像《一丝不挂》里面，对同一个“入声韵”连续使用这么长，是一件非常困难的事，不是一流的填词人，一般不会这么冒险选择用这个韵。

(16)、由其作词、具有较高传唱度的歌曲包括陈奕迅《浮夸》、容祖儿《我的骄傲》、杨千嬅《可惜我是水瓶座》、卢巧音《好心分手》、Twins《下一站天后》、谢安琪《喜帖街》等，被称为后港乐时代的标志性填词人之一。

(17)、我信我有这一日，伴侣肯专注待我——《姊妹》

(18)、关于分离，林夕是想当年有多美，黄伟文是恨不得没来世

(19)、因为麦浚龙只做自己想做的音乐，不走商业化路线，所以这位顶尖词人得以毫无束缚地施展自己的才华。

(20)、在春夏秋冬里，夕爷跟歪闷都是更爱春秋，自古诗人多伤春悲秋，不同的是夕爷的春秋只相差了10个百分点，而歪闷对春天属于压倒性宠爱，在四个季节里占了一半的比重。

2、林夕和黄伟文的作词风格

(1)、港媒也常常会揣测他与歌者的关系，“黄伟文把最好的词给了谁”的话题也在网上频频出现。

(2)、“从前共你促膝把酒倾通宵都不够/我有痛快过你有没有/很多东西今生只可给你保守直到永久/别人如何明白透/实实在在踏入过我宇宙/即使相处到有个裂口/命运决定了以后再没法聚头/但说过去却那样厚”黄伟文为杨千嬅写下过太多歌，其中我最喜欢的则是《野孩子》、《可惜我是水瓶座》和《勇》，都是为杨千嬅量身定做，他也在很多杨千嬅主演的剧里出演过配角，像《玉女添丁》《新扎师妹》，俩人私交也非常要好，经常会一起吃饭喝茶。“但是命运入面每个邂逅/一起走到了某个路口/是敌与是友各自也没有自由/位置便了各有队友”当初所有人都知晓的一段极度要好的友谊却渐渐变得不再联系，在2006年杨千嬅的薪专辑全交由林夕填词后她和黄伟文几乎不再有交集。

(3)、黄伟文写歌风格也是剑走偏锋，独树一帜，齐绝狠，但是不失大气与豁达。

(4)、陈辉阳和林夕，一同为***乐坛创作了无数佳作。包括未提到的《人来人往》《天黑不要来》《失恋太少》《爱不释手》《想得太远》《终身美丽》……“夕”和“阳”，无限好的夕阳，却是***乐坛蓬勃的朝气，热烈的正午。

(5)、不同于《下一站天后》，这首《女神》是黄伟文的报恩之作，在他还不是很红的时候，参加了一档电视节目，可是却呆在角落没人理睬，已经是巨星的肥姐沈殿霞专门走到他身边和他聊天，替他解围。

(6)、當我看到南美洲這個地名的時候，突然想起了一首經典，就是歪悶作詞，張國榮作曲和旁白，黃耀明演唱的《這麼遠那麼近》，下面是一大段張國榮性感的獨白： 

(7)、懂得欣赏自己的人不会辜负和放低自己。期待他的惊喜，如果等不到，还是要感谢他，感谢他的不随意和对自己及欣赏者们的尊重。

(8)、陈辉阳所指的“垃圾系列”黑暗而美丽的元素是——折堕。广东方言里“自暴自弃”“悲惨倒霉”的意思。听过《垃圾》后，应该能感觉出折堕的意味。

(9)、歪闷(黄伟文)的重点关键词：没有、一个、如何、什么、可以、为何……

(10)、同是过路同做过梦，本应是一对。人在少年梦中不觉，醒后要归去。三餐一宿也共一双，到底会是谁。但凡未得到但凡是过去，总是最登对。——林夕《似是故人来》

(11)、第四位:阎肃与乔羽，之所以没有给他们贴标签是因为他们的创作宽度与成果没办法用关键词来概括，作为老文艺兵，他们善于用最平凡的词语勾勒出最美的画面与最具有深度的哲学意义，比如:敢问路在何方，雾里看花，说唱脸谱，让我们荡起双桨，歌唱祖国等等，他们把对于故乡，祖国，人民的热爱超过了一切， 不论是提携后辈，还是对祖国文艺事业的贡献都对的起一句大师！

(12)、2000年即将来临时，陈辉阳写了一首歌《最后的歌》。他想象主唱者在台上唱着歌，直到最后一个音符散去，幕布才完全闭上。林夕的填词，他看完一遍，不敢再看第二遍。他将容祖儿演绎的版本，作为礼物，特意献给了林夕。

(13)、欲留色枯槁，欲归心彳亍。周耀辉的词本是写来给你用心解读，他将他与世间交过手的一切，写在歌词里，然后呈现予你。

(14)、很想抱月光，很想钻漩涡很想唱骊歌，很想探洪荒

(15)、两人最大的共同点——"天国"，然后是城市和东京，不过夕爷看来更喜欢水相关的像"深海"、"爱河"，歪闷相对来说还是更喜欢在"满街"，"花都的"陆地。     

(16)、我只想嬉戏唱游到下世纪(下世纪再嬉戏-黄耀明) 

(17)、十年之前，我不认识你，你不属于我——《十年》

(18)、作为生活在这个前英殖民地，号称全球最自由城市的***，两个伟文的理所当然都属于自由派份子，这从他们的专栏和所参与的社会运动都能够轻易体现出来。虽然信佛的林夕，比较困难去标注他的***坐标，不过从观感来讲，林夕应该会相对靠左一点，而黄伟文靠右。但是，在词作方面，呈现出来的却是完全不一样的境况。

(19)、比起林夕的宣言：“我当千嬅是我身上的一块肉”，黄伟文对杨小姐的喜欢总是慢半拍，原因大抵不在于黄伟文，而在于千嬅。毕竟受尽***两大作词人的宠爱，难免会有所偏颇。

(20)、除了为歌手创作外，陈辉阳有过一个自己的乐队“余力机构”。乐队成员：主唱余力姬，词人因葵。余力姬的唱腔俏皮洒脱，因葵的词风个人风格很强，被称为“在偏锋上蹦迪”的人。

3、黄伟文的词和林夕的词

(1)、还记得当天旅馆的门牌，还留住笑着离开的神态——《约定》

(2)、其中第一句，“分手时内疚的你一转脸”的“脸”字，是“im”韵，就是说这个韵和后面的“in”韵是不一样的。不同于汉语里的前鼻音后鼻音，“im”和“in”在口语里面是能够非常明显听得出差异的，但在演唱这歌时，一般人基本听不出这是两个不同的韵，这种技巧称为押假韵。这是粤语填词词一个非常重要的技巧，因为有很多非粤语区生活的朋友想学填粤语词，大多都会拿着一本韵书来对照，因此他们完全不会使用假韵。

(3)、“所以我只能笑不能哭 难得你不觉得屈辱 陪我一起品尝这勉强的幸福 ” 家鸽不愧是被称为备胎歌王！！！这首歌你听懂了歌词以后就会发现这首歌是备胎中的备胎！！虐点太多啦！！！强推～

(4)、近几年，陈辉阳已很少发布作品，即便是王菲邀歌，也被他婉拒。他说不想简单地重复自己，希望每首歌，都可以有新的惊喜。

(5)、“男孩们来约我一般送花，而无人能似你亲手种花”讲的是男孩子待女孩子很好，很细腻。

(6)、三人在余力机构里快活地做着与自身灵魂契合的音乐，他们遭遇《禽流感》，《哀悼乳房》，《余力姬、巴哈、郊野管理员和地盘工人》《拍拍午餐肉》《精神分裂》《活着》。可惜是小众音乐，虽然在圈内大受好评，但市场反映并不理想。余力机构只存在了3年。

(7)、他们的性格亦是背道相驰，林夕低调谦和；黄伟文张扬鬼马，自我，爱憎分明，但是生活态度积极而且豁达。事事又做得出挑，热闹，从前些日子出席郑欣宜《女神》颁奖典礼说的那番“大报恩”的话，又窥到他内心的柔软。

(8)、陪着我像最初相识我当时未怕累——《假如让我说下去》

(9)、因版权限制，请移步到虾米音乐收听九时用茶的作品

(10)、爱若能够永不失去，何以你今天竟想找寻伴侣——《人来人往》

(11)、在此之前，黄耀明曾翻唱过王菲的《暗涌》，与陈辉阳合作这首《漩涡》，是黄耀明非常期待的。黄耀明评价他“很能拿捏在通俗与创新之间的平衡，他细腻的心思从漩涡中强烈渗透出来。”

(12)、再贴一个我比较喜欢的：《无念》概念碟里的《樱吹雪》。

(13)、《谎话情歌》 好妹妹 这首歌真的很特别！！完全相反的两个说法，你能分的清谁在说谎吗～推荐去听一下试试，仔细琢磨歌词～

(14)、“我没有为你伤春悲秋不配有憾事” hins就不用讲啦～超级喜欢，经典歌曲也很多

(15)、怎么说呢，因为他俩写的歌实在太多太多，可以说覆盖整个娱乐圈，首首都经典。问题是想要粤语歌，那就都安利10首他俩写的粤语歌。林夕作词杨千嬅《处处吻》

(16)、而以文本挖掘音樂，情感分析/中文分詞的前提是“所見即所得”，把一句話拆開，然後拿到語料庫比對。而音樂作品包含的豐富資訊，可能不是目前簡單演算法可以窮盡的。

(17)、最近强推《冷雨夜》live1991版本的，中间家强那段solo真的迷人！！！推荐视频一起服用～

(18)、方文山，他和周杰伦的配合简直是天衣无缝，我觉得他写的***风类的词，无人能及，意境太美了，还特别有画面感。

(19)、平日里听歌的时候，总觉得夕爷的歌词里满是惨兮兮惹人怜的情绪，而歪闷的相对是直面疮疤手起刀落的感觉，为什么文本情绪分析出来夕爷的歌词的正面意义高达70%，而歪闷的则是正负意义不相上下呢？

(20)、《浮夸》如歪闷当然要“着最闪的衫”，要“有趣"不要“无聊”。

4、黄伟文跟林夕

(1)、两人最大的共同点——“天国”，然后是城市和东京，不过夕爷看来更喜欢水相关的像“深海”、“爱河”，歪闷相对来说还是更喜欢在“满街”，“花都”的陆地。

(2)、每个劫数时间都会善后，以往轰轰烈烈，渐渐就会变得温柔。一切都会过去的。黄伟文作的这首词，可以入药，配给失恋的人服用最佳。

(3)、林夕特意将陈辉阳创作的两首歌也写进了歌词里：

(4)、《谎话情歌》 好妹妹 这首歌真的很特别！！完全相反的两个说法，你能分的清谁在说谎吗～推荐去听一下试试，仔细琢磨歌词～

(5)、2006年8月11日黄伟文为薛凯琪写下《给十年后的我》，2014年再次为薛凯琪写下《给十年前的我》，2016年再度写下《十年后的我》，薛凯琪的“十年三部曲”是她十年成长过的轨迹，也是黄伟文送给每一个少女的温柔鼓励。

(6)、有人如此形容林夕与黄伟文的区别，林夕写的是：我爱你，可是我得不到你。而黄伟文写的是：我得不到你，但是我爱你。

(7)、就坊间传闻，大抵是林夕填的词总是先派台，黄伟文感觉不受重视，“其实我一直都怀疑杨小姐从来都不喜欢我为她写的歌词，那些道谢，直觉上都是客套话，但一直不太喜欢却一直采用，也许才是种更伟大的包容。而我，真的，都尽了力了。”

(8)、如果对于明天没有要求，牵牵手就像旅游——《十年》

(9)、“是否终生都这样顽强的等 雨季会降临赤地”也是一首喜欢很久的歌曲～讲的是两个绝配的恋人却相差了一个世纪，所以永远遇不到彼此的故事，每次听这首歌都感觉把我带到了上个世纪～沉迷其中吖～

(10)、如果说林夕是大家闺秀，那么黄伟文就是市井妇女，不见得会彬彬有礼，甚至有时候还会***街，却不否认***句中不乏金句，是在通俗之中有着很多的道理，很多的明白。

(11)、你有没有发现，陈奕迅所有好听的粤语歌，都出自黄伟文之手。当时陈奕迅刚做完手术，就拄着拐杖去黄伟文的作品展唱歌。

(12)、(PS：***流行曲的MTV的内容很多都是和歌词毫不相关的，所以完全不需要凭此去猜度歌词的意思。可能会有朋友看得懂我这句话)

(13)、    无论是黄伟文还是梁伟文，他们的词作都非常出色，但我更深信是陈奕迅的演唱把他们的词发挥到了另一个高度，这是如今的很多其他歌手难以做到的。我们应该庆幸在这个亚视倒闭、TVB没落、港剧低量、港乐低迷的时代，还有他们给我们带来一场粤语的视听盛宴。

(14)、接下来是对他们两人所有的歌词文本通过Python库(主要是jieba、snownlp)作分词、词性处理和情绪分析。

(15)、原来那些陪伴你每个辗转反侧的夜、陪伴你低潮时、陪伴你失恋时、陪伴你一起伤心难过以及陪你走过岁月风霜的词句，都出自于他的手笔。

(16)、这既是他对自己的评价，也是对陈奕迅的评价。

(17)、    2011年黄伟文为陈奕迅写下的《苦瓜》中，他对爱情和人生更是上升到了一个高度，这首歌太好，但看它的有些词就知道——“开始时捱一些苦栽种绝处的花/幸得艰辛的引路甜蜜不致太寡”“青春的快餐只要求快不理哪一家/哪有玩味的空档来欣赏细致淡雅/到大悟大彻将虎咽的升华/等消化学沏茶/至共你觉得苦也不太差/做人没有苦涩可以吗”“珍惜淡定的心境/苦过后更加清/万般过去亦无味但有领会留下”。我难以下笔，也无需动笔，索性不说，就把歌词撂这，让它其义自现，各自领悟吧。

(18)、從世界板塊來說，兩人都最喜歡亞洲，不過夕爺的亞洲比例是要遠遠超出其他洲的，更多的是喜歡說***，北京，***(突然想起了夕爺的神作《北京歡迎你》)；夕爺關於***也有不少熱門曲目，像《富士山下》、《再見二丁目》、《如果東京不快樂》、《黑擇明》等等

(19)、有人如此形容林夕与黄伟文的区别，林夕写的是：我爱你，可是我得不到你。而黄伟文写的是：我得不到你，但是我爱你。

(20)、填词人周耀辉又玩弄了一把文字，将“行”字拆开两边：彳chì，左步为彳；亍chù，右步为亍，做时走时停，犹豫不定解。

5、黄伟文和林夕的词

(1)、一直到地名、其他名动词和方位词等才开始有所差别。

(2)、“快乐”、“幸福”、“寂寞”占比最高，只是夕爷的寂寞似乎更多。

(3)、学生时候不明白戴望舒因何彳亍，撑着油纸伞的身影在前，只有一步之遥。现在才明白，经过你世界的人与事，都各有所求，各有所逐。互相之间一无所知，然后擦肩而过，所以：